作為2024年暑期檔最大的黑馬，R級驚悚片《異形：奪命艦》在中國內地公映6天后，獲得了超過3億人民幣的票房成績，很快就會超過系列前作《異形：契約》（2017年內地上映時總票房3.11億）。影片在老家北美也創下佳績，北美開畫4200萬美元奪冠，僅次于《普羅米修斯》的5105萬美元，系列第二高。
影片導演費德·阿爾瓦雷茲來自南美的烏拉圭，前作《鬼玩人》（2013）、《屏住呼吸》（2016）都是不折不扣的恐怖片。
2009年，初出茅廬的費德，以300美元的成本，制作了極具視覺效果的科幻短片《恐慌發作！》，贏得了好萊塢的關注，2013年重拍版《鬼玩人》的導筒，就此交給了他。在此之后，費德曾表示，自己希望可以參與系列大片的制作，但他的這個心愿要等到多年之后才會實現。
2016年，費德執導的依然是自己擅長的恐怖片類別——《屏住呼吸》，口碑也很不錯。他日后透露過，在這個時期，漫威影業曾找過他，沒說具體要執導哪個片子，但費德拒絕了，覺得自己如果拍漫威電影，在創意上的控制會太少太少（看看埃德加·賴特和《蟻人》）。
在翻拍的英文版《蜘蛛網中的女孩》（和英文版系列前作《龍紋身的女孩》完全換了卡司）、《混沌漫步》（費德幫導演道格·李曼一起拍了重拍部分）、美劇《駭人來電》之后，費德終于迎來了他想要的系列大制作——《異形：奪命艦》。
《異形：奪命艦》是“異形”系列的第七部電影，故事發生在雷德利·斯科特的《異形》（1979）和詹姆斯·卡梅隆的《異形2》（1986）之間
。這兩部是費德的《異形》系列最愛，“從審美角度來說，這兩部電影也是獨一無二的。它們的那種復古未來主義風格，以及那種自身對未來的想象概念，對我來說都是非常具有吸引力的。我們為的就是讓《奪命艦》看起來更像那兩部電影，將這部電影很好地插入它們中間，還不顯得違和。”
“想要做到這點，我們就得按照那兩部電影的邏輯來做。所以從實操層面，我們就得把自己置身于1982年，并且盡力去做出上世紀80年代那種復古未來主義的質感。就像是我們把《異形》和《異形2》拍進一部電影中，然后得到了《異形：奪命艦》，而這又是有著自身獨特性的作品，與前作是完全不同的。”
費德研究了很多80年代初的游戲機，從中汲取了大量的靈感，這樣才使電影中的設計看上去對味兒，完美適配整個氛圍。”
片場上的抱臉蟲
為了讓影片中所有生物的效果看上去更真實，導演堅持片場的一切都實景拍攝，尤其是需要互動的時候——“比如當一只抱臉蟲真實地趴在你臉上，而你需要試圖去掙脫開，那種真實感是無可替代的。我們現在有了幾年前還沒有的新科技，這足以讓我們把所有道具都做成真的。現在我們用上了最尖端的電子木偶技術，這是之前沒法做到的，操控道具的工作人員都在運用這種技術使那些生物‘活’了。”
費德的原則就是，如果這是人能造出來的，那么就去造；如果可以用真實的電子木偶技術，或者讓真人穿戲服去演，那就一定不會用CG，“我的哲學就是，走那條看起來最難的路。我總覺得付出的努力越多，制作越是艱難，對于觀眾來說越是好。大多數電影現在都選擇容易的捷徑，使用CGI特效，有些人并不會實拍所有東西，因為總有后期填補一切。但對我來說，這并不是拍攝這部電影該有的核心思想，因為原版電影的核心思想就不是這樣的。”
費德剛開始創作《異形：奪命艦》的故事時，卡梅隆導演非常慷慨地跟他和共同創作的編劇聊了幾個小時，主要講了講他當年在拍《異形2》時的經歷，如何拍攝以異形為主角的電影，以及如何最好地運用那些生物。
當電影剪輯初步完成后，他是最早看過的人之一——雷德利·斯科特當然是第一個，卡梅隆則是第二個。卡梅隆也在地形和節奏上也給了導演很多有用的建議，讓他們可以真正在打造“異形宇宙”這件事上做到最好。
《異形：奪命艦》在國內票房大賣讓女主角卡莉·史派妮走紅，今年26歲的她，之前已有兩部電影登陸內地大銀幕，分別是2018年的《環太平洋2》和今年的《美國內戰》。
好玩的是，年少成名的她差點演了真人版《小美人魚》。在《異形：奪命艦》中卡莉的服裝、表演模式甚至部分場景，都有在致敬西格尼韋弗在《異形》系列中的表演。
卡莉1998年出生于美國密蘇里州，在成長過程中，她在當地小劇院參與了許多戲劇，譬如扮演過《綠野仙蹤》里的多蘿西等。卡莉于2016年出演了短片《數到1000》，她的第一個大銀幕主要角色，是2018年的科幻電影《環太平洋2》，搭檔的是約翰·博耶加和斯科特·伊斯特伍德。
《環太平洋2》里的卡莉（有點像大表姐）
2013-2014年，卡莉曾被索菲亞·科波拉選中扮演真人電影《小美人魚》女主角愛麗兒。這個項目是和環球影業合作，與迪士尼真人版《小美人魚》不是一回事，索菲亞希望拍出更黑暗的起源故事，但項目最終未獲得綠燈。
《小美人魚》沒拍成，但索菲亞·科波拉2022年還是找卡莉，演了講述貓王和妻子的電影《普瑞希拉》，卡莉憑借該片拿到了威尼斯電影節影后，提名了金球獎劇情類”最佳女主角“，但輸給了《花月殺手》的女主角莉莉·格萊斯頓。
當回憶起自己童年對于《異形》系列的印象，卡莉笑出了聲，說當時只有爸爸和她在家，壓根不知道第一部《異形》演的什么，還以為很適合小孩兒，“于是那個開膛破肚的經典鏡頭讓我們都受到了永遠的創傷，并且注定與噩夢為伴”。（時光君提醒：小孩子的家長們帶娃看電影之前一定要慎重啊！）
《異形1》（1979）
當卡莉長大一點，開始表演和電影之路后，再次去看《異形》，她被那些幕后的故事深深吸引了，“我明白了其中真正的意義以及那些實景特效，明白了雷德利?斯科特如何為那個時候的恐怖電影鋪平了道路。
后來詹姆斯?卡梅隆接手《異形》系列，并且顛覆了上世紀80年代賣座大片的模式，與《異形1》完全不同。我也深深愛上了表演，尤其是西格妮·韋弗的表演，當然也少不了H?R?吉格爾的設計。
西格妮·韋弗
卡莉在電影院看的第一部《異形》電影是《異形：契約》（上一部《普羅米修斯》公映的時候她才14歲，沒成年），“我很喜歡，娛樂性很強。我覺得這部電影依舊完美融合了表演、敘事、形象設計與恐怖元素”。
但她最念念不忘的依然是早年間影片中出現的西格妮?韋弗，“作為一名青年演員，我確實深受西格妮的影響。她在《異形》中刻畫的恐怖片中的女性形象，我非常欣賞，她打破了人們以往在恐怖片中，習慣看到的女性角色固有印象，甚至從各種角度來看都是與那個印象相悖。
當我們去看那些上世紀七八十年代的電影時，并不總能意識到那些作品在當時是多么富有革命性。”為了更靠近西格妮的表演，她不僅反復觀看了所有的《異形》系列電影，還看了一些八十年代初期拍攝的恐怖電影，以尋找《異形：奪命艦》的基調。
關于導演提到過的“片場皆實景”，卡莉異常興奮，“能與這些‘真實的’生物一同表演太棒了，因為你無需想象什么，它們就真實地存在并嚇到你，跟異形本形一起演戲總有種實在的驚嚇。我們沒有一場戲是在綠幕前拍的，沒有一場戲我需要盯著一顆網球表演，所有你看到的都是真實的——就像我們去到了異形版迪士尼樂園。我們能真的觸摸到墻壁和大門，進入實驗室，太不可思議了，這都是費德極力爭取來的。
”異形“本形……
卡莉更希望大家看電影時，會發現那些藏在場景設計、服裝以及外星生物中的小彩蛋和小巧思。
“我覺得費德真正建立了一個飽含熱情和熱愛的團隊，包括工作人員和卡司在內。所以當觀眾坐在影院觀看這部電影時，這種熱情和熱愛會穿過銀幕，撲面而來。這確實是部獻給《異形》系列粉絲的電影，但把它當成一部獨立的電影去觀賞也完全可以。如果你從未看過任何前作，不了解任何前史，仍然并不妨礙你去觀看，并覺得這是一部好看的電影。“
時光網記者采訪完的感受就是，除了期待續集，更期待異形迪士尼樂園。
記者/編輯：甄子
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