小紅書有了一批自己的“作家”。

“文字只是一種輔業(yè)，生活中的鍋碗瓢盆才是重心。”

“寫作對我而言，是給予我重新觀察生活的眼光。”

“日復(fù)一日，我生活的大部分時間，都消耗在種田和一日三餐的家務(wù)活上。”

寫下這些字句的不是專業(yè)作家，而是一群在小紅書中“長”出來的長內(nèi)容創(chuàng)作者。

他們當(dāng)中，既有70歲伏在裁縫機上書寫人生故事的阿嬤“我是肖大妹”，也有用中文記錄田野調(diào)查的外國學(xué)者“Victor魏玉波”，還有聚焦父親養(yǎng)老院生活的“養(yǎng)老院啟示錄”。

雖然身份、年齡、職業(yè)各不相同，但他們都在小紅書找到了表達出口，把藏在生活褶皺中的故事訴諸筆端，掀起一場關(guān)于“生活文學(xué)”的創(chuàng)作熱潮。

今年11月，第二屆“小紅書身邊寫作大賽”在上海落幕，共有19篇作品入圍，2篇作品獲全場大獎，4篇作品獲評委大獎，這場面向普通人的賽事，成為了這些創(chuàng)作者集中展示的舞臺。

頒獎現(xiàn)場，肖大妹一度哽咽說道：“感謝讀者讓我有繼續(xù)創(chuàng)作下去的勇氣，讓我知道就算是一棵歪脖子樹，也能開出花來。”

肖大妹的故事，是不少小紅書長內(nèi)容創(chuàng)作者的縮影，他們沒有經(jīng)過文字訓(xùn)練，卻用質(zhì)樸的語言書寫身邊的故事，吸引無數(shù)網(wǎng)友追更。

數(shù)據(jù)顯示，這場賽事共收到兩萬多篇、累計超4000萬字的投稿，其中，近四分之一的作品都使用了小紅書7月推出的長文本功能。

這些長內(nèi)容創(chuàng)作者持續(xù)在小紅書耕耘寫作，而持續(xù)舉辦兩年的“小紅書身邊寫作大賽”則讓他們更好地被公眾熟知，一步步走向臺前，也推動小紅書的內(nèi)容生態(tài)向更廣更深處延展。

從70歲阿嬤到外國學(xué)者，

Ta們在小紅書書寫人生故事

在小紅書寫作長文，正成許多普通人記錄生活的日常，一篇篇長文，也承載著他們的人生故事。

肖大妹的寫作故事，從近70歲開始。

肖大妹生活在廣西的一個小山村，家中世代務(wù)農(nóng)，她年輕時，為了生計，一腳踏入“人間三苦”之一的“磨豆腐”行當(dāng)，每天忙到昏天黑地，夜里只能睡兩三個小時。

年紀(jì)漸長，肖大妹已不能高強度勞作，女兒擔(dān)心她閑下來不適應(yīng)，開始鼓勵她記錄下自己務(wù)農(nóng)磨豆腐的一生。

但肖大妹并沒有接受過文學(xué)訓(xùn)練，關(guān)于寫作的記憶還停留在幾十年前的學(xué)生時代，她擔(dān)心自己不會寫，這時，女兒耐心地勸導(dǎo)她：“哪個講寫作一定要文縐縐，你平時怎么講話，你就怎么寫。”

于是，肖大妹拾起筆，書寫下自己坎坷的一生。

家里的一臺老式縫紉機成為了肖大妹的“寫作陣地”，她每天與一只八哥為伴，伏在縫紉機上寫寫畫畫，題材從家中的花草擴展到兒時紡棉花的嗲嗲（奶奶）。

今年7月，她開始在小紅書賬號“我是肖大妹”中更新長文筆記，她的文章中，沒有過多華麗的詞藻，只是用平實的“大白話”記錄著自己從青春時期到暮年的人生經(jīng)歷。

比如，她在《一街人生》中對胖的觀察：

“胖的有兩種。有的是真胖，全身的肌肉白里透紅，一步一震顫；有的虛胖，皮膚暗黑，我猜這種人應(yīng)該是脾胃虛寒、痰濕氣滯血瘀，這種胖是種病態(tài)的表現(xiàn)，我擔(dān)心他突然一天腦梗或心梗而亡。”

真胖和虛胖的形象躍然紙上，畫面感十足，評論區(qū)常有網(wǎng)友感慨：“肖奶奶，你的文字像水一樣靈動，看得人好舒服。”

如今，不到半年的時間，肖大妹已在小紅書更新了60余篇長文筆記，把生活寫成文學(xué)并收獲了超8000個粉絲，向世界白紙黑字地證明，自己的一生是怎樣過活。

如果說肖大妹的書寫是對歲月的打撈，那么外國學(xué)者“Victor 魏玉波”的中文寫作，則見證了文字跨越國界的力量。

單看魏玉波的作品，很難想象這是由一個外國人創(chuàng)作出來的。

在一切都追求快節(jié)奏的當(dāng)下，魏玉波尤其喜歡乘坐慢悠悠的火車，他覺得身處其中，“時間像山西的面條一樣延展，如同一節(jié)無盡的車廂在軌道上行駛”。

他將夜間乘坐火車的經(jīng)歷寫成長文《火車的一夜》，既記錄夜深時車上依舊熱烈的交談聲，也寫下與陌生旅客一見如故、暢談人生的獨特感受，這篇文章還獲得了第二屆“小紅書身邊寫作大賽”的評委大獎。

一位小紅書網(wǎng)友如此形容閱讀魏玉波長文的感受：“文本語言很特別，像四下無人的荒原里放映的紀(jì)錄片，也像嚴(yán)肅又俏皮的田野采集，時間和空間都具有很廣闊的意味。”

魏玉波目前在北大讀人類學(xué)博士，他最早在小紅書的寫作經(jīng)歷要追溯到2022年。

當(dāng)時，他剛來北大讀博不久，日常在小紅書分享讀書生活與田野調(diào)查的見聞，足跡遍布北京。

漸漸地，他的中文寫作能力愈發(fā)成熟，筆記篇幅從短短幾行到上千字連載的長文，而小紅書的網(wǎng)友們恰好見證了他這一路寫作的成長。

最近，魏玉波又去到了江西進行田野調(diào)查，小紅書的網(wǎng)友們也期待著追更他下一篇見聞。

在小紅書，這樣的長內(nèi)容創(chuàng)作者還有很多。

比如中年失業(yè)的建筑師“養(yǎng)老院啟示錄”，用“電子日記”的形式寫下“問題老人”父親在養(yǎng)老院的點點滴滴；辭職到中國騎行的英國小伙兒“Ben Silver”，用英文記錄下騎行的故事。

正是這些不同文化背景的創(chuàng)作者，構(gòu)成了小紅書多元的長文創(chuàng)作生態(tài)。

小紅書，如何成為

長內(nèi)容創(chuàng)作者的“新沃土”？

小紅書的長文生態(tài)，不僅“長”出一批原生長內(nèi)容創(chuàng)作者，更成為許多外部創(chuàng)作者的內(nèi)容“新沃土”。

今年7月，小紅書上線長文本功能，將單篇筆記的字?jǐn)?shù)上限從一千字增加至一萬字，并支持一鍵排版和公眾號文章導(dǎo)入，吸引了不少外部長內(nèi)容創(chuàng)作者的加入。

新榜編輯部便是其中之一，隨即在同名小紅書賬號中同步更新文章內(nèi)容，并收獲了多篇爆款長文筆記。

比如，今年7月，新榜編輯部在小紅書發(fā)布的文章《對話張兵，怎么做那藝娜的抽象生意？》，這篇文章的字?jǐn)?shù)超過了三千，但依然有許多網(wǎng)友耐心閱讀并評論。后臺數(shù)據(jù)顯示，截至目前，該筆記在小紅書的曝光量超13萬，獲贊5000+。

與此同時，新榜編輯部觀察到，還有不少像“36氪”“晚點LatePost”一樣的科技自媒體、各領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)者以及資深媒體人開始在小紅書更新長文，并創(chuàng)作出不少高質(zhì)量筆記。

小紅書能成為長內(nèi)容創(chuàng)作者的“新沃土”，與其功能設(shè)計和社區(qū)氛圍密不可分。

在功能設(shè)計上，小紅書的長文頁面簡潔清爽，常有網(wǎng)友表示，在小紅書閱讀長文，似乎有一種翻閱紙質(zhì)雜志的感覺，這種體驗也讓用戶更容易沉浸其中。

最重要的是，與其他平臺“短平快”的閱讀習(xí)慣不同，小紅書已形成深度閱讀的社區(qū)氛圍，用戶偏好閱讀真實故事，紀(jì)實類、生活類長文更易獲得共鳴。

比如，在肖大妹小紅書長文的評論區(qū)，有不少年輕人分享祖輩的相似經(jīng)歷，還有同齡人交流晚年生活，形成了一個小小的交流社區(qū)。

即使是專業(yè)類長文，用戶也會在評論區(qū)提問、討論，而非簡單劃走，這種“高質(zhì)量互動”無疑能讓創(chuàng)作者獲得更強的創(chuàng)作動力。

此外，小紅書也在幫助更多長內(nèi)容創(chuàng)作者走向臺前，像是舉辦“身邊寫作大賽”，給予相應(yīng)的流量扶持等。

去年首屆“小紅書身邊寫作大賽”的獎項得主“我戀禾谷”，不僅通過一篇《老伴兒的生平》被更多人關(guān)注，在小紅書收獲了近10萬粉絲，還在今年出版了同名書籍《我戀禾谷》，讓生活中的文字真正落地生根。

一批長內(nèi)容創(chuàng)作者的崛起，也在悄悄重塑小紅書的內(nèi)容生態(tài)。

曾幾何時，網(wǎng)友對小紅書的印象多停留在攻略指南等短內(nèi)容上，但如今，以肖大妹、魏玉波為代表的創(chuàng)作者，正用飽含人生厚度的長內(nèi)容打破這一刻板印象。

而且，這類有厚度、有溫度的長內(nèi)容，不僅激活了平臺內(nèi)的原生長內(nèi)容創(chuàng)作者，也在吸引更多不同領(lǐng)域的創(chuàng)作者入局，不斷豐富小紅書的內(nèi)容土壤。

今年7月，小紅書將slogan從“你的生活指南”升級為“你的生活興趣社區(qū)”，便是對這種生態(tài)變遷的精準(zhǔn)呼應(yīng)。

如今的小紅書，內(nèi)容形態(tài)早已愈發(fā)多元：從生活文學(xué)到行業(yè)觀察，從田野調(diào)查到詩歌小說，不同圈層的愛好者都能在這里找到歸屬。

數(shù)據(jù)更直觀地印證著這種變化，據(jù)官方數(shù)據(jù)，在小紅書，每天都會產(chǎn)生1億字的生活記錄。

這些記錄，或許不具備傳統(tǒng)文學(xué)的嚴(yán)整范式，卻以其原生、真摯、撲面而來的生活氣息，構(gòu)筑了一種屬于當(dāng)下時代又十分鮮活的“民間敘事”。

可見，小紅書不止有“生活指南”，更有長敘事的“生活文學(xué)”，它在消費決策入口之外，也是一個記錄時代、承載情感的“生活文學(xué)陣地”。

更深層次來看，這背后實際反映了當(dāng)代人從物質(zhì)消費到精神共鳴的需求升級，而小紅書恰好提供了一片沃土，讓每一個認(rèn)真的創(chuàng)作者，都可以找到屬于自己的角落，向下扎根，向上生長。（新榜）