明朝有一段被認為是瓷器的空白期或黑暗期，那就是明英宗朱祁鎮和景泰帝朱祁鈺兄弟皇帝的正統、景泰、天順三朝。明英宗的老爹明宣宗朱瞻基很能干就是英年早逝，沒來得及對朱祁鎮進行很好的教育并扶上馬再送一程，朱祁鎮不得不八歲即位。心智不成熟的朱祁鎮引發土木堡之變，自己都變成了俘虜，朱祁鈺忙著北京保衛戰，再忙著防著哥哥復辟，哥哥再奪門之變。雖然外亂很可怕，但兄弟之間防范更煩更消耗精力。總之，這哥倆很忙，可能沒有閑心去管理御窯廠瓷器的制作。偏偏，傳世品沒有正統到天順朝署正規年款的御窯瓷器。所以，這一時期被認為御窯燒造的“空白期”。

但隨著景德鎮御窯廠考古的進行，這個結論可能要改變了。御窯遺址發現了正統至天順朝御窯瓷器的地層堆積，出土了豐富的瓷器殘片。這些瓷器質量精美，均不署款，裝飾風格介于宣德和成化之間。這一發現證明，“空白期”并不空白，御窯廠不僅在生產，而且產品質量還非常不錯。

在景德鎮御窯博物館看到很多正統-天順三朝的“拼成”瓷器，而且還有很大的器物。明清御窯廠遺址那里出土了數噸重的正統朝青花云龍紋大缸殘片，博物館拼出一個基本完好的大缸在展廳展出。大家參觀故宮一定注意到每個殿宇前后乃至過道都放著一些大銅缸，也叫太平缸的，主要功能是蓄水防火。古建都是木結構，防火至關重要。永樂十九年，剛剛建成不足四個月的奉天殿、華蓋殿、謹身殿（明永樂所見最初三大殿的名字）即被雷火焚毀。正統年間，三大殿重建完成后，正統皇帝下令景德鎮御窯廠燒造大龍缸，以供宮中儲水防火。但大龍缸燒造難度太大，以至于“累造不成”，大量殘次品被打碎掩埋于御窯廠內，最終宮廷不得不用銅缸來代替瓷缸的想法。

另一些比較大的瓷器是花盆和繡墩。仁宣以來，承平日久，宮廷流行賞花玩鳥之類休閑，就對庭院盆景栽培十分重視，也就對花盆有更高要求。出土的正統至天順時期的花盆，紋飾有應龍與海怪兩種，每種又有大中小尺寸，口徑分別是60、50、40厘米。青花繡墩，即可室外休閑坐，也可室內偶爾坐坐。

看到御窯博物館里“拼出來”的青花龍紋大缸、花盆和繡墩，該為“空白期”正名了，英宗和景泰帝是重視瓷器燒造的，只是不知道原因“做好事不留名”，這哥倆都不署名款。

青花龍紋大缸。這種瓷器碎片出土數噸。可見，御窯廠大量燒造青花大缸，就是技術太難，沒能成功。

故宮里用于防火的太平缸，現在的銅的或鐵的。最初，英宗想用瓷的。

青花應龍紋花盆。

這種花盆明顯是為室外盆景所用。

青花海水瑞獸紋花盆。

瑞獸和應龍是出土的兩種紋飾。

承平日久，皇帝有了更多的閑情雅致在草木花鳥之上了。

用瓷器碎片拼出的大花盆。

青花鏤空方勝紋繡墩。

青花鏤空松竹梅紋繡墩。

青花獅子戲球繡墩面。

別的朝代有這種青花繡墩嗎？