可以把視頻播客看作一個創作工具，而非垂類內容。

作者 | 龐夢圓（上海）

監制 | 邵樂樂（上海）

近兩個月，「視頻播客」作為一種新的內容形態火了起來。不止一個平臺入局，不止一個創作者參與。魯豫與易立競的對談，羅永浩與李想、何小鵬的對談，不僅在B站獲得百萬播放，切片內容還在全網傳播。最近，甚至有人建議羅永浩邀請賈國龍錄一期《羅永浩的十字路口》。

但「視頻播客」與音頻播客的區別是什么、與其他視頻內容有何不同、市場空間和商業化前景如何，仍存在巨大的爭議和認知模糊。

在海外，「播客」是一個大市場，創作和消費端都非常成熟。音頻平臺Spotify、視頻平臺YouTube上，播客都是一類重要的內容構成，知名播客主播Joe Rogan對談特朗普、馬斯特的內容具有全球影響力。

因此，謹慎者認為，因互聯網內容生態、尤其是長視頻的創作和商業化環境不同，國內視頻播客要想做成對標國外的影響力、知名度，乃至實現創作者的商業正循環，很難成立。

但在我們看來，在更底層的角度，視頻播客是一種媒介形式，類似于圖文、視頻、直播，在這個形式的基礎上，才基于不同的環境長成不同的面貌。

現在仍在視頻播客起步的早期階段，首先應該把它當作媒介形式來看待，發揮它作為產品形式、創作工具的更基礎的作用，這樣才能盡可能降低創作門檻，吸引和激發更多普通創作者，進而在廣泛嘗試中，找到適合各個平臺、各個創作者的具體內容，而非直接以有成熟水準的垂類內容去理解。

對各個內容平臺來講，最終目的也是希望以各類內容吸引盡可能多的創作者、不斷激發和維持平臺內容生態的活力，乃至內容引領性。從工具角度開發視頻播客的價值空間，也是更符合內容平臺現狀和需求的方式。

當然，播客自帶的圈層感、社區感、陪伴感，天然與社區類產品天然有更好的兼容性。反過來，本身就更強調用戶參與的社區類產品，也更需要一個能廣泛激活素人創作者、從而盤活整個社區生態的創作工具，而非多一個新垂類的內容。

1是創作工具而不是垂類內容

與音樂、知識、娛樂等更側重于垂類而不限定形式的內容不同，「視頻播客」本身就兼具媒介形式與垂類內容兩種特征，且形式是它更底層的屬性，在形式基礎上長出了具有該媒介形式特征的各個垂類的內容。

從媒介形式上，視頻播客是「視頻」的一種細分，但弱化了視頻在畫面、鏡頭語言上的特征，突出了視頻的聲音特征。

也因此，它既可以像所有視頻內容一樣被二創、被切片在短視頻語境里分發，也具備音頻內容的陪伴感、知識性、圈層感。

它是否長出了各種各樣的垂類內容、各個垂類的頭部主播、出圈內容，形成了一種可以單獨存在的內容和創作者生態，則與這個創作形式所處的平臺、創作空間、商業環境有關。

《陳魯豫·慢談》對談易立競

但無論在怎樣的環境中，它首先是一種人人都可以使用的創作者工具、可以采取的內容形式。

YouTube的「播客」頻道里，也不僅有出圈的內容和主播，還有大量普通創作者存在，它們分布在體育、生活搞笑、知識、商業更各個垂類。

也只有首先把視頻播客作為一種基礎的創作工具，才能吸引到最底層、最大眾的創作者，補充足夠多的長尾內容，起到生態激活的作用。在國內國外都是一樣。尤其是對現階段流量紅利不再的國內內容生態來說。

互聯網內容的進化一直有垂類擴充（從二次元到知識、泛生活）和內容形式擴充（從圖文到視頻、視頻到直播等）兩種方式。

從垂類角度看，各類內容都被充分開發，且垂類是否誕生與文化、娛樂、生活消費有關；但在內容形式上，還有一部分沒有掌握精致圖文、視頻能力的創作者，沒有一個很好的表達空間。

但未來，視頻是大趨勢，人人都成為表達者是大趨勢，那么如何讓普通人也能做視頻創作，就是內容生態的一類增量來源。如何降低內容創作和消費門檻，也確實是不少平臺都在探索的事，只是形式不同。這個維度上，視頻播客與AI創作工具類似，都是降低創作者們門檻的一種方式。

它不需要大量的外拍、剪輯，只需要在安靜空間做固定機位錄制。內容本身也更自然、更貼合創作者本人的興趣和能力的視頻，適合所有品類、粉絲量、風格的創作者。任何一個有表達和對話能力的普通創作者，都可以成為一名視頻播客的主播。當然，尤其適配于行業專家、想要轉型視頻的文字工作者、垂直領域創作者等群體。

羅永浩的視頻播客節目

我們在B站看到的視頻播客創作者，也不只有大眾名人羅永浩、魯豫、于謙，而是存在于各個垂類、各種粉絲量級，比如講商業的@小Lin說，講科技的@WhynotTV，以及時尚類的@偉嘉gaara616 ，怪談類的@妍妍醬的一天 ；形式上也有一對一或一對多的對談，以及單口。

2激發原生素人創作者

那么對平臺來講，判斷視頻播客是否成功的標準，就應該是是否借助視頻播客這個工具、行業內對視頻播客關注的契機，更大范圍調動、激發了站內原生創作者的參與，和原生消費者的關注。

以在視頻播客上發展更顯著的B站為例。

7月份，B站開始陸續引入一些視頻播客創作者。8月份，于謙、魯豫、羅永浩等在B站上線自己的視頻播客節目。

但官方數據顯示，2025 年第一季度，B站視頻播客的消費時長就已經達到了 259 億分鐘，同比增長超過 270%，用戶規模超過 4000 萬。

我們也從內部人士處了解到，大概從4月份開始，站內就有各個垂類的視頻播客類內容自發涌現，并獲得不錯的數據結果。且正是因為注意到了視頻播客在「降低視頻播客的創作門檻，提升創作者數量及質量」上的表現和前景，平臺才決定做進一步扶持和引導，并引入名人做標桿案例打造。

引入標桿，是社區運營的常規手段。在這個維度上，引入名人視頻播客，更多是B站為視頻播客樹立創作者和用戶認知的品牌營銷行為，而非要下場扶持新的頭部內容。

更普適性地激發創作者參與的動作包括：提供10億級暑期冷啟動流量，提供視頻播客專屬的AI創作工具、北上杭深等城市的免費錄制場地，以及在APP和大屏端也上線了熱門播客的榜單和推薦功能等。

我們也確實看到，4月以來，不論是原有創作者的創作頻次，還是創作者內容風格、商業化表現上，視頻播客都有一定的推動作用。

@WhynotTV 是B站老UP主，上海交大本科學霸，現在美國讀博，專攻機器人方向。大學期間就在B站更新自己的學習方法，曾有視頻獲400多萬播放，但中間有兩年時間只更新了一條視頻。

但今年8月至今，已更三期視頻播客，僅前兩期就漲粉40萬，分別對談曾在大疆和特斯拉工作過的機器人工程師、妙動科技創始人楊碩，和計算機圖形學專家、Meshy AI CEO胡淵鳴，后者播放上百萬。

UP主本人在評論區回復道：做視頻播客的初衷之一，就是自己正處在科研工作的迷茫階段，與行業大佬交流也是在給自己找答案。

正是出于這樣自發的需求，他即便不是專業的主持人、記者，也做出了有非常好的正向反饋的視頻播客。

從這個案例也可以感受到，視頻播客的另一個作用，是可以讓UP主本人更全方位地、深層次地自我表達。

這對于某些隱藏在鏡頭后面，或者只是在視頻里扮演某個固定角色的UP主來說，相當于找到了新的內容創作方式，且是用戶可接受的方式，不僅可提高內容更新頻次，還可創造新的內容吸引力、乃至商業化可能。

比如科技UP主@GenJi是真想教會你 ，以前幾乎不露臉，現在視頻播客里與企業CEO和產品負責人對談，商單頻次肉眼可見在增多，僅暑假期間就有好幾條來自夸克等客戶的「恰飯」。

從商業化角度，國內音頻播客的收入以品牌贊助為主，疊加部分付費收入。視頻播客疊加了一層視頻的屬性，商業空間理論上會更廣闊，B站商業化常見的廣告、帶貨、充電形式，應該都可兼容。

據了解，B站已有不少視頻播客變現案例出現，尤以中腰部UP主居多，「多位20萬~50萬粉絲段的UP主，年收入可以達到百萬級」。

3.尤其適合視頻社區做生態激活

如上所說，在一個人人都可以成為創作者、且視頻仍是主流內容形式的內容生態，如何讓更多普通人成為視頻內容創作者，如何鼓勵更多優秀的、寬泛的、豐富的視頻內容，是所有平臺都在探索的事。

尤其中長視頻的生態發展，長期存在供需不匹配的情況。在內容消費上，我們認為中長視頻在深度內容、高粘性內容、沉浸式內容滿足上始終具有不可替代性和長期價值；但在內容供給上，因生產門檻過高，存在優質供給參差不齊的情況。

視頻播客是一種低門檻的、適合大多數普通人的優質中長視頻內容生產方式。它對設備、制作、后期要求低，是創作者本人知識、興趣的自然表達。

又因播客本身的伴隨式、長時間收聽習慣，消費者與主播的強粘性、強互動關系，對創作者本身在圈層社交價值上的賦予，與同樣強調圈層感、社區感的社區類產品存在天然契合之處，尤其是以中長視頻為主的B站。

這也是為什么，視頻播客可以在B站社區自然而然長出來，并吸引多個垂類的創作者加入進來，激發他們的多面表達、拓展他們的商業空間。

本質就是，作為一個低門檻的創作工具，視頻播客可以成為中長視頻社區進一步盤活創作者生態、內容生態的一個可行路徑。

所以有必要再次強調，視頻播客之于B站更大的價值，就是因此挖掘出一群具有優秀對話能力、講述能力的UP主，進一步降低UP主制作門檻。社區運營的后續工作，也應重點圍繞「對素人視頻播客創作生態的建設」展開。

至于視頻播客最終在各個平臺長成什么樣子，與平臺本身的優勢內容、基礎人群、以及對于視頻播客的與經營方式有關。比如抖音、小紅書等平臺也在鼓勵視頻播客類內容的出現，但在B站長出更多的，就是本身就有B站優勢的知識類、科技類、故事類視頻播客。

但，哪怕未來視頻播客這種形式消失了，但只要成就了更多普通人，有更多創作者、更多內容在B站內容生態出現，就是有價值的，且是更長期的價值。