2024年末中國影視圈迎來了懸疑劇小高潮，從《白夜追兇2》到《我是刑警》再到《獵罪圖鑒2》，一大批懸疑類劇集先后定檔爆款頻出。作為續作《獵罪圖鑒2》依然帶給觀眾不小的驚喜，首案“偶像之死”就因直指內娛本質引發社交媒體熱議，后續多個單元案件播出后更被網友調侃“每一個案件播出就有一個行業汗流浹背”。

懸疑劇越來越多的今天如何避免落入同質化陷阱？在短劇的強勢沖擊下長劇人又如何看待短劇？記者于近日專訪《獵罪圖鑒2》編劇團隊。

熱搜不可預測，但人性是可洞察的

如何在創作時延續前作風格又完成創新幾乎是每一個進行續集創作者面前的難題。

《獵罪圖鑒2》編劇張萊團隊的選擇是延續前作的人物關系，但對案件和核心角色的專業探索完成升級。編劇童杺表示：“第一部中的人物關系和人物變化包括劇集質感都很精彩，這些是我們肯定要延續下來的，我們非常認可第一部的這種創作方式和人物關系，我們主要完成的是案件上的深度升級。”

《獵罪圖鑒2》中的單元案件從內娛亂象到家庭暴力，再到邊緣群體、AI換臉等，幾乎精準地切入了當下的各類社會熱點，但這背后并不是對于“熱搜”的預測，而是對“人性”的洞察。編劇韓志鵬認為，社會熱點是不斷變化的，但是新聞背后的人物關系模式的變化并沒有那么快，“就比如討論偶像和粉絲之間的關系，其實背后是以愛之名的利用。”正如制片人張翼蕓在接受采訪時說的那樣：“人性浩瀚、復雜，是不能被可丁可卯地研究出來的，因此相比于把案件的成因歸咎于某個具象的因素，我們更希望能夠挖掘出這些案件背后的家庭、社會，乃至基因中的深層成因。”

“人性即宇宙”的創作理念下，對案件和人物的挖掘深度也提出了更高的要求。在第一季中，畫像師沈翊讓觀眾眼前一亮，這不僅與其相對小眾的職業有關，還與這個角色本身呈現出的人物弧光有關。如何延續這種人物弧光并創造創造更多高光？編劇張萊認為沈翊身上有藝術家、科研人員的特質，這意味著他們在探索更高層次的過程中，勢必會遇到瓶頸，“一步成佛，一步成魔”，“他在無盡的探索中接近臨界值的時候，會變得極為敏感，這時候是一個類似于‘渡劫’的狀態，他也會完成一個自己的升級。”

“短劇和長劇的觀劇快感并不是一個體系”

近年來，懸疑推理劇爆款頻出，毫無疑問是中國視聽產業備受關注的影視劇種之一，但與此同時“同質化”問題也成為一大困擾。張萊認為這背后是創作理念的保守，“確實現在行業被大數據、同質化影響比較大，但我個人不贊同在這個上面內卷，因為每個團隊的優勢不同，如果你是以追求異質化產品為第一要義，你的創作理念不保守，創作初衷不保守，那就不太會產生同質化的作品。”

編劇李柯影也認為，創作者和項目本身都有自己想表達的東西，真正能夠被大眾記住的作品就證明了異質化的重要性，“大家耳熟能詳的這些懸疑劇其實都各有各自的特點，懸疑劇落入同質化并不是一個必然趨勢。”

除懸疑賽道的激烈競爭外，短劇的沖擊已經成為整個影視行業不得不面臨的現實。

中國網絡視聽協會發布的《中國微短劇行業發展白皮書（2024）》指出，2024年我國微短劇市場規模將達504.4億元，同比增長34.90%；2024年微短劇市場規模有望首次超過內地電影票房。長劇市場的整體規模也出現了下滑。酷云數據顯示，今年第三季度，長劇市場全端播放量整體下降，較上季度環比下降11.95%。

不少“長劇團隊下場拍短劇”，“短劇導演上桌拍長劇”等新聞相繼刷屏，短劇和長劇之間究竟有無“鴻溝”，短劇兇猛的浪潮下長劇人又會如何自處？

編劇張萊認為，短劇和長劇的觀劇快感并非同一個體系，“事實上我是不太贊同長劇短劇化之類的說法，這種類比無異于用自己的弱項去對標別人的長項。事實上我們應該更加專注在如何把長劇做好的問題上。”

具體而言，短劇的爽感往往來自于短時間內的強刺激和快節奏，但這種策略如果直接嫁接在長劇上，則會有邏輯不足、深度不夠等問題產生。編劇陳情以《獵罪圖鑒2》為例類比，“短劇往往是直接給觀眾最強的刺激，但我們在《獵罪圖鑒2》的劇中希望能夠挖掘人性的很多面，那只追求爽感就不夠了，而是要在深度上做文章。”

雖然目前短劇和長劇在輿論場總以對立的形式出現，但在張萊看來，影視行業產品本身就具有多樣化趨勢，從來不存在所謂的“降維打擊”，“不管是短劇還是長劇，人才是流動，越流動人才越多，整個行業才能蓬勃發展。”