文 | 娛樂獨角獸，作者 | Mia，編輯 | 李尋歡

脫口秀大年，笑果一分為二，鵝桃兩檔線上脫口秀《脫口秀和TA的朋友們》《喜劇之王·單口季》（以下簡稱“《脫友》”“《喜單》”）對壘，更多女性脫口秀演員“上桌”，成為近期引人注目的熱點之一。

從連續(xù)不斷的相關(guān)熱搜話題，不難窺得“她視角”的強大話題收割力：于貞的diss，成為乙游圈與嘻哈圈大戰(zhàn)的最出圈注解；為女脫口秀演員捂嘴困境發(fā)聲；Echo“二姐的故事”雖在線下拿下最低票，卻收獲了兩個熱搜；小鹿穿著婚紗講段子的形象刷屏……

她們的段子涉及職場、情感、催婚、原生家庭、身材焦慮、月經(jīng)羞恥等當(dāng)代都市女性的切身體驗，且相比過去幾年更為尖銳廣泛。“女脫口秀演員群像”引發(fā)熱議，也推動了節(jié)目影響力的破圈。10月8日，Netflix單口喜劇特別節(jié)目《黃阿麗:單身女士》上線，華裔喜劇女王、新晉視后在海內(nèi)外引發(fā)關(guān)注。國內(nèi)脫口秀行業(yè)，是否還能找到下一個楊笠？

楊笠成名之后：性別議題爆發(fā)ing

從“老人”到“新人”，今年的女喜劇演員們貢獻出了大量節(jié)目高熱名場面。

被羅永浩稱作“還在巔峰狀態(tài)”，被楊天真稱作“喜劇女王”，拿下全場最高分的小鹿是今年《喜單》最出圈的脫口秀選手之一、奪冠大熱門，“我的婚姻可以失敗，婚禮不能失敗”“結(jié)婚真的很傷感情”等金句廣為傳播。

山河直擊身材焦慮，質(zhì)疑“旺夫相”的說法：“我頭一次聽說，能從一個人的臉上看到另一個人的命運。” 顏怡顏悅不再只玩“雙胞胎梗”，通過“取名”的議題，提到什么時候會給女性用動詞“招娣”。Echo吐槽原生家庭重男輕女“我們一定要特別努力，才能像兒子一樣看起來毫不費力”，引發(fā)觀眾廣泛共鳴。職場女性鴨絨再登脫口秀舞臺，吐槽了相親經(jīng)歷。

《脫友》的大國手有著哲學(xué)碩士標簽，為表演加入了哲學(xué)深度；《喜單》的史妍進一步開拓“內(nèi)向”賽道，探討婚后生活。菜菜引爆的讓表演超越了娛樂性，有了更廣泛的現(xiàn)實意義。

五屆《脫口秀大會》還沒有一個女性“大王”誕生，獲得《脫口秀大會》季軍的思文曾經(jīng)表示：“很多工種會有男女的強弱之分，脫口秀是一個比較陽性的能量。”從思文調(diào)侃的“睡在上鋪的兄弟”，張踩鈴調(diào)侃的“文化差異”，橫跨影視綜的李雪琴成為發(fā)展最好的選手，到今年，話題尺度明顯更勇猛了。

兩檔節(jié)目總共集結(jié)了27位女脫口秀選手，其中《脫友》中有15名、《喜單》12名，合計將近總選手人數(shù)的三分之一，存在感和段子質(zhì)量都在上升，也豐富了節(jié)目內(nèi)容視角。

節(jié)目之外，女脫口秀演員們也正在更多地發(fā)出“自己的聲音”。三月，小鹿、顏怡顏悅、鳥鳥等女喜劇演員做了一檔全女陣容的播客，叫《小fool人》。今年三八婦女節(jié)，一場名為“三好姐妹”的脫口秀演出專場在上海開演，表演者包括顏怡顏悅、小鹿、鴨絨等。女脫口秀演員步驚云創(chuàng)立了西安的“喜歡脫口秀”廠牌，今年9月中旬開設(shè)了《女生不設(shè)限》女性專場。

女脫口秀演員、性別議題的爆發(fā)，與脫口秀一二線女性受眾的高占比有關(guān)。調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，在脫口秀觀眾的畫像中，女性觀眾占比已超越了男性。其中，一、二線城市占比超過6成、18-24歲觀眾超過7成，本科及以上水平超過6成。

這部分人群有著更包容開放的審美，同時有著較強的女性意識覺醒程度、更高的社交媒體活躍度，成為一個個熱搜話題背后的推動者。

業(yè)內(nèi)人士介紹，一場脫口秀演出的幕后團隊中，女性員工的占比超過70%。行業(yè)進一步成熟和細分，才會有更多女性創(chuàng)作者涌現(xiàn)。另外，此前脫口秀行業(yè)爆發(fā)黑天鵝事件，整個行業(yè)審核趨嚴，性別議題是相對較為安全的“冒犯”“調(diào)侃”領(lǐng)域，這也給了女性創(chuàng)作者相對較大的創(chuàng)作空間。

與此同時，關(guān)于聚焦性別議題、選題是否狹窄單一的爭議，也逐漸爆發(fā)，在馬伊琍對唐香玉的評價中，表現(xiàn)尤為明顯。在唐香玉再次就催婚話題進行精彩輸出之后，馬伊琍表示“我想在座可能更希望看到的是，你是怎樣走出這個困境的”。隨后馬伊琍在微博B站等平臺遭遇了大規(guī)模審判，網(wǎng)友稱這是208W的“何不食肉糜癥”，批評她既不懂脫口秀，也不了解唐香玉。

唐香玉在微博上表示“我最想?yún)群俺鰜淼牟⒉皇谴呋椤保瑮铙覄t對女脫口秀演員予以聲援，“每個人的創(chuàng)作，都是由他的生活經(jīng)驗構(gòu)成的，當(dāng)你要回避你的生活經(jīng)驗時，你是沒辦法創(chuàng)作的。我能擅長一個賽道，已經(jīng)很優(yōu)秀了，難道我非得完美？……我們以后，就講這個了，如果你覺得冒犯的話，你就去看點別的唄。”

如果說“話語即權(quán)力”，女脫口秀演員們正在努力爭取更大的話語權(quán)，如漆漆所說“我的前輩爭取到了上桌自由，我要爭取上桌吃飽”，張慧說的“我們強勢女人不要命”。在她們的創(chuàng)作里能夠看到的是，用喜劇的形式解構(gòu)過往生活經(jīng)驗里有普遍性的悲劇，喚起反思和關(guān)注，正是脫口秀這門語言藝術(shù)的意義和魅力。

女性主義是影視綜爆款密碼嗎？

無可否認的是，當(dāng)下，越來越多影視綜藝作品正在將女性主義視為密碼，“大女人”人設(shè)也成為藝人公眾形象IP的熱門關(guān)鍵詞。

《不夠善良的我們》《她和她的她》《俗女養(yǎng)成記》中的女性視角表達，成為高分臺劇出圈秘訣，韓國《海妖的呼喚》等“全女+生存”節(jié)目好評頗多，去年的全球票房冠軍屬于《芭比》，不少熱度來自社交媒體傳播討論二創(chuàng)、觀眾自來水，在男女話語權(quán)仍然有別的語境下，女性主義題材注定先聲奪人。

《我的姐姐》聚焦“重男輕女”話題而成為黑馬；《你好，李煥英！》之后再出票房爆款《熱辣滾燙》，賈玲代言lululemon，被視為“大女人”代表；近期《出走的決心》以豆瓣8.9分攬下年度國產(chǎn)片最高分，重新塑造了有主體性的老年女性，《祝你幸福！》集合離婚冷靜期、失獨等多個熱門話題，《半熟男女》標注“純愛戰(zhàn)士勿看”，塑造了熒屏上少見的在性道德方面有瑕疵的“惡女、不完美女性”，以及近期女脫口秀演員集體上桌，有效平衡娛樂性與社會議題輸出，不難看出女性議題是永恒的熱門選題。

此外，性別議題雖然是話題度富礦，但同時也會面臨一定程度的風(fēng)險。其間尺度拿捏是難點，從脫口秀現(xiàn)場來看，將自身過往、女性視角體驗作為“地獄笑話”輸出，也較難能得到全場最大公約數(shù)的高分，直擊痛點的內(nèi)容可能會面臨男性用戶的“破防”抵制，不痛不癢的輸出難以討好女性用戶，可能被質(zhì)疑“偽女性主義”，婚戀等更可能成為女粉脫粉、翻車的敏感區(qū)域。

放眼綜藝市場，當(dāng)年第一季“浪姐”引發(fā)了觀眾對中女力量的關(guān)注和討論，此后每一季都在嘗試立意拔高，但漸漸陷入綜N代的審美疲勞、創(chuàng)新困境。

此前“全女綜”如火如荼，如《愛唱歌的大學(xué)生·女生季》《燃燒的月亮》《女子推理社》等等，其中不少綜藝在官宣之初不乏討論度，最后卻是漸漸無甚聲量，當(dāng)“女性力量”成為一個空洞的標簽，把原先的套路模板生硬套用在“全女嘉賓”身上，沒有做更落地貼合的設(shè)計，綜藝失去了本身的娛樂性，也沒有在深度方面進行挖掘，也就失去了傳播度。

在性別議題踩雷的包括且不限于《我本是高山》引發(fā)的輿論風(fēng)波，以及愛奇藝悅享會上“張冠李戴”引起軒然大波的《楠丁格爾先生》。

被推上風(fēng)口浪尖的楊笠，儼然正在成為“篩選機制”與“性別對立的符號”，凡是與楊笠進行商業(yè)合作的品牌均可能面臨男性用戶抵制的風(fēng)險，以女性用戶為主體的品牌可能相對更適合合作。如舍得酒業(yè)、與其合作的英特爾、寶潔等都曾有類似遭遇。

面臨質(zhì)疑的還有小鹿，有網(wǎng)友認為“小鹿今年拿的是張踩鈴的劇本”。同為中外CP，張踩鈴與外籍老公“大胖媳婦”的故事，“小鹿與Thomas”的故事，被放在一起比較卻風(fēng)評不同，在嚴格的審視下，小鹿被部分網(wǎng)友貼上了“嬌妻視角”、“冷臉洗內(nèi)褲”的標簽。

“她綜藝”“她電影”“她劇集”的確還有許多潛力有待挖掘，但也面臨著許多難題。真誠與否，觀眾在第一時間便會感知。