當我看到快手的「可靈 AI」聯手李少紅、賈樟柯等 9 位導演，啟動了國內AIGC電影短片共創計劃這個新聞后，第一個反應是：

這一天終于來了。

按照新聞里說的，這 9 部短片的所有畫面都由可靈 AI 生成，而 9 位導演完全依托視頻生成大模型深度參與電影級內容創作。不管最后的短片呈現的效果如何，對于電影行業來說，這都是一個非常重要的探索舉動。

9 位導演的作品涵蓋了紀實、科幻、喜劇、動作等題材領域，如果跨度這么大的創作領域最后都可以用「可靈 AI」來完成相對成熟的創作，那么 AIGC 電影的到來，可能會比你我想象的還要快。

在過去兩年，隨著技術的不斷進步，各種圖像生成大模型和視頻生成大模型，不但在短視頻平臺上大行其道，在電影行業里也被悄然廣泛應用。視頻生成大模型，早已經被很多電影人應用在前期電影創作環節中了。其中，「創作可視化」是一個重要用途。

電影創作的各個環節中，早期開發階段的「創作可視化」一直是痛點之一。當一個故事初步成型，甚至已經有了早期劇本后，如何將這些停留在文字階段的故事轉化為視覺形式，是電影早期開發階段的重要環節。它不同于電影籌備階段的「概念設計」工作，概念設計是有專門團隊完成的生產任務。而早期開發階段的「創作可視化」更多的是在摸索和試錯，以及檢查創意的可行性。對于電影來說，創意和故事以及人物，只停留在紙面上的文字階段是不行的。但將文字轉化為視覺，就需要花錢。

還沒有圖片和視頻大模型之前，如果電影創作者沒有錢去找專業的概念設計師或畫師來繪畫完成，那這個「創作可視化」一般是找各種「參考片」——就是從其他已經公映的電影里，去尋找各種在美學、影調、氛圍、造型上接近的影像和鏡頭，然后通過剪輯拼貼的方式，最后弄出來一些參考影像。這個工作量非常之大，以至于可能需要一個甚至幾個人去專門搞一段時間。

而對于電影創作來說，這些都是要花錢的。但是對于一個還在早期開發階段的電影項目，這個時候花的錢，很可能是無法回收的沉沒成本。而對于很多年輕電影創作者來說，他們可能連這點錢都湊不到，只能自己上或者拉著同學朋友一起上。相信很多年輕電影創作者都會對此深有感觸。

所以當視頻生成大模型出現后，很多年輕電影人就飛快地將它們應用到了自己的創作中。我這兩年參加的一些電影創投活動中，幾乎所有年輕電影人的項目闡述中，都廣泛應用了各種文生圖和文生視頻的產物，而且有不少效果還相當不錯。

這種技術應用的下一步，自然就是國產大模型的應用。快手的「可靈AI」從一開始出現就被我和很多同行關注到了，相比 Luma和 Runway 這些海外大模型，「可靈 AI」的優勢就是對真實世界的還原程度高，同時可以使用中文的 prompt，也是全球首個用戶可用的真實影像級視頻生成大模型。最重要的一點還有，成本適中。而且可靈AI單次生成10s，最長可以續寫到3分鐘，這對于電影項目的早期開發應用來說，已經足夠完成很多前期概念的驗證了。

可靈 AI 對于很多缺乏足夠資金支持前期開發的電影人是非常有意義的，電影人可以在很早期的開發階段，通過視頻生成大模型來驗證早期視覺方案，比如人物造型、場景氛圍、關鍵道具的視覺呈現，甚至某些關鍵戲份的視覺可能性。視頻生成大模型即使現階段還不能做到非常精確地呈現創作意圖，但對于早期開發階段的電影故事來說，能夠看到具體的視覺形象，就已經是非常大的幫助了。因為在這個早期階段，能夠通過快捷低成本的方式，完成創作可視化，不但可以統一創作愿景，還能少走很多彎路。通過這種方式節省下來的試錯成本，即使對于電影創作來說都是一筆不可忽視的成本。

除此之外，對于電影行業來說，一直有一個問題是無法得到解決的：我們如何才能在把錢花掉之前，就知道到底哪些「故事」對于當下的觀眾是起作用的？

電影中的「故事」并不等同于文本，它是影像和聲音構建的氛圍和時光的流逝，即使是非常有經驗的電影制作者，有時也無法僅從文本來判斷，當這些文本變成影像后，它會對觀眾起到預料的作用嗎？

以往的電影創作，只能用導演的名聲來解決這個問題。因為這個導演過去曾經做到過，所以我們就只能相信這個導演還能繼續做到。當然我們現在已經從過去幾年的電影市場中知道，這種粗糙和模糊的推斷正在快速失效。

現在的很多電影公司，包括好萊塢公司和中國公司，還會采用「試映」的方式來進行觀眾反饋調查。但電影的「試映」其實只是對既有產品可能獲得的市場反饋進行預演和推算，就算可以通過「補拍」的方式來進行局部的產品調整，但產品本身的基本屬性已經無法改變了。

好萊塢在這方面既有正面也有負面的例子。《俠盜一號》是第一部《星球大戰》外傳電影，公映版的整個第三幕都是通過后期補拍完成的，以至于最后超支了 5000 萬美元（全片成本 2 億美元）。但這部電影當年在市場和口碑兩方面都獲得了非常大的成功，完全掩蓋了這個問題。隨后，《游俠索羅》這部電影又出現了類似問題，在電影公司的決定下，著名導演朗·霍華德在整部電影都快拍完的階段開始接手電影拍攝，重拍了相當高比例的戲份。但這次沒能拯救這部電影，《游俠盜索羅》成為最失敗的《星球大戰》外傳電影。

舉上面這個例子，是想說明電影開發和制作過程中存在大量的模糊和不確定風險。而為了消除這些不確定的風險，迄今為止唯一可行的方法就是花錢，大量的花錢。這自然也導致了不可控的超期和超支。對于電影行業來說，尤其是商業類型片來說，這都是非常可怕的事情。

能夠用AI進行很低成本的前期預演和試錯，對于電影創作來說就是一個巨大的進步。如果像「可靈 AI」這樣的視頻生成大模型能夠繼續進化，做到大量視聽語言元素可控，那么在早期的文本可視化環節上，電影創作者以及電影公司就能獲得一種相對快速低成本的工具，可以在很早期的階段就用來驗證藝術創作和市場反饋，并且根據可能的預估來及早調整創作和制作，從而找到一條性價比最高的制作道路。

目前國內9位主流導演，集體參與的這次AIGC電影短片共創計劃，讓我們看到了AI在電影行業的步子似乎又往前邁了一步。

之前看過很多 AIGC 視頻，即使對完整敘事的要求適當降低，都多少存在一些明顯的技術問題。比如人物和環境的連續性問題、人物形象和現實中國人有明顯差別的問題、動作銜接問題等等。這些技術細節的瑕疵會直接影響敘事完整性，以及觀眾對角色和情感的代入。最后導致的結果就是我們通俗意義上的「看起來很假」。

此次「可靈 AI」面對李少紅、賈樟柯這樣級別的電影導演的創作訴求，是否能充分地解決掉這些技術挑戰，完成用 AIGC 影像去構建電影化敘事的終極目的，非常值得影視行業期待。

此次「可靈 AI」導演共創計劃最后要完成 9 部時長 3 分鐘左右的電影短片。即使是傳統電影創作模式，這也是一個較為復雜的創作過程了。在短短 3 分鐘時間里，要完成人物建立、情感鋪墊、敘事沖突、以及綜合運用影視語言完成特定氛圍的建立和情感共鳴，都有遠超一般網絡短視頻的技術要求。并且，對電影導演來說，最終成片的每一個畫面，也要經受住大屏幕的挑剔。

之前由可靈AI提供深度技術支持的國內首部AIGC原創奇幻微短劇《山海奇鏡之劈波斬浪》，看片會就刻意安排在了影院。這部短劇在科幻場面、人物形象的表現方面，即使在大銀幕上看也可圈可點。

我猜測這次「可靈 AI」和李少紅、賈樟柯等導演合作，估計會給這些電影導演們開放更多功能，比如 1080P 分辨率，甚至更高的分辨率；允許控制鏡頭運動方式和畫幅比等。有了這些功能，對于電影導演們來說，他們就擁有了更靈活的、可控性更高的視聽手段，就能夠用 AI 視頻來講更復雜的故事了。

今年7月份可靈A也已經成了第三次升級，首尾幀控制、鏡頭控制等新功能的出現，對于用「可靈 AI」完成視頻內容創作是重要一步。這意味著創作者可以更精細地控制生成的鏡頭內容了，生成視頻不再單純是抽盲盒了，而是可以開始加入一些視聽語言的元素了。

隨著視頻生成大模型技術的迅猛發展，預計在未來兩三年內，全球電影行業可能會經歷一場徹底的變革，顛覆現有的電影制作模式。快捷低成本的電影級別質量的視頻如果海量涌現，挑戰的將是電影行業和電影觀眾如何重新定義「何為電影」。這種顛覆，可能是機會，也可能是挑戰。但只要我們還相信電影有必要繼續存在下去，那電影人就要想辦法盡快找到和 AI 技術共生的方式。

當浪潮襲來時，我們是浪花還是水滴，都已經不再重要了。

本文作者張小北|編劇 導演 影評人

如果你是專業編劇、導演或制片人，同時也關注AI技術，

迎加gangqinshi001交流（注明職業+AI）

E N D

▽

一起孵化空間是的線下活動和展示空間，位于朝陽區東億國際傳媒產業園。我們誠摯歡迎各位影視投資人、導演、制片人來找編劇或項目，同時也歡迎編劇們前來展示檔案及原創項目。

我們一起讓好項目在這里誕生。

相關合作聯系◇gangqinshi01 （添加時請注明身份）

已同步入駐以下平臺

▽

今日頭條 |企鵝號| 百家號|微博

一點資訊|界面|搜狐號