近日，由中國游戲公司開發(fā)的動作角色扮演游戲《黑神話：悟空》在全球范圍內(nèi)引發(fā)熱潮，掀起了一場現(xiàn)象級的文化狂歡。然而，這款以中國古典名著《西游記》為背景的游戲卻意外引發(fā)了一場跨國文化爭議。在一檔臺灣媒體節(jié)目中，主持人和嘉賓對部分韓國網(wǎng)友聲稱"《黑神話：悟空》是韓國文化"的言論進(jìn)行了嚴(yán)厲批評，引發(fā)了廣泛關(guān)注。

在《黑神話：悟空》全球爆紅之際，一些韓國網(wǎng)友竟然聲稱"這是我們韓國文化"，甚至荒謬地宣稱"吳承恩是韓國人"。這種毫無根據(jù)的言論立即引起了強(qiáng)烈反響。在臺灣媒體的一檔節(jié)目中，嘉賓明確指出："吳承恩是江蘇人，怎么扯到韓國？"主持人也附和道："韓國覺得什么都是它的。"這種對中國文化的挪用行為不僅暴露了部分韓國網(wǎng)友的無知，更引發(fā)了人們對文化尊重和知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)的思考。

在這場爭議中，韓國再次成為焦點。近年來，韓國在文化輸出方面取得了顯著成就，但同時也因頻繁與鄰國發(fā)生文化歸屬爭議而備受質(zhì)疑。從傳統(tǒng)節(jié)日到飲食文化，再到現(xiàn)在的游戲產(chǎn)業(yè)，韓國似乎總是試圖將周邊國家的文化元素納入自己的文化版圖。這種行為不僅損害了國際文化交流的良好氛圍，也引發(fā)了人們對韓國文化自信的懷疑。

《黑神話：悟空》的全球走紅不僅彰顯了中國游戲產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，更體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代科技中的創(chuàng)新應(yīng)用。作為中國四大名著之一的《西游記》，其豐富的文化內(nèi)涵和獨(dú)特的藝術(shù)魅力為游戲創(chuàng)作提供了無限靈感。中國游戲開發(fā)者通過精湛的技術(shù)和創(chuàng)意，將這一經(jīng)典文學(xué)作品成功轉(zhuǎn)化為全球玩家都能欣賞的游戲作品，這無疑是中國文化軟實力的一次有力展現(xiàn)。

在全球化的今天，文化交流日益頻繁，但文化歸屬和知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)仍然是不容忽視的問題。《黑神話：悟空》引發(fā)的爭議提醒我們，在欣賞和借鑒他國文化的同時，更應(yīng)該尊重文化的源流，避免無端的文化挪用。對于中國而言，這次事件也是一個契機(jī)，促使我們反思如何更好地保護(hù)和傳播中國文化，增強(qiáng)文化自信，讓中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在世界舞臺上綻放更加奪目的光彩。

通過《黑神話：悟空》事件，我們看到了中國文化在國際舞臺上的影響力，同時也認(rèn)識到了在文化輸出過程中可能面臨的挑戰(zhàn)。這不僅是對中國文化軟實力的一次檢驗，更是推動中國文化走向世界的重要契機(jī)。

本文源自：金融界

作者：AI君