2025年，短劇真正進入爆發期。

這一年，短劇從邊緣走向主流，行業口碑逆轉，短劇用戶從偷偷追劇到明目張膽的偏愛，短劇不再是劇荒時的平替，而是逐漸成為觀眾切割不了的一種精神消費。

短劇演員、導演、編劇們的臉一個個變得清晰起來。過去，短劇總給人一種劇紅人不紅的印象，觀眾追劇看得是逆襲與情緒，不太刻意關注演員本人甚至幕后工作人員。但現在，短劇成功打造出自己的行業頂流：頂流“小孩叔”劉蕭旭，“短劇女王”郭雨欣，短劇最甜CP“落日雨輝”曾輝周雨彤。紅果創作者大會上，短劇主創們星光熠熠。

短劇被外界討論的話題數量增多，從劇情到演員、服化道、背景音樂，甚至包括編劇、導演皆在列。短劇鏈條上的人被更多人看見。

短劇的進化從隱性變得顯性，而紅果創作者大會成為觀察短劇行業進化的一個絕佳窗口。

精品爆款短劇成常態

2025年從年初到年尾，短劇行業幾乎熱鬧了一整年。

在11月26日舉辦的紅果創作者大會集中展示了過去一年的行業盛況。從《好一個乖乖女》《家里家外》到《盛夏芬德拉》《東北愛情往事》《暗潮涌動》，爆款精品短劇迭出。短劇也借此完成了從量向質的關鍵轉變。

精品爆款短劇成常態，短劇演員從柯淳、劉念到郭雨欣、王小億 、王格格、劉蕭旭、陳添祥、王凱沐，先后成長為短劇頂流。他們開始擁有自己的忠實粉絲，開始參加綜藝、走紅毯，甚至接品牌代言。不完全統計數據顯示，目前已有40多家品牌選擇與短劇演員合作。

不止演員成功上桌，短劇導演、編劇、制片人、攝影、剪輯等幕后創作人員同樣開始進入公眾視野。紅果創作者大會上，31位演員及幕后創作人員獲獎。大會除了年度優秀演員，還專門設置了年度優秀攝影、年度優秀剪輯、年度優秀制片人、年度優秀導演、編劇等短劇各個產業鏈條上的崗位獎項。

短劇審美開始得到公眾認可。爆款短劇《盛夏芬德拉》如電影質感的鏡頭敘事，被觀眾稱為“細糠”，2025年的一次短劇美學革命，短劇現偶天花板。

一部部精品短劇，憑借優質內容，將觀眾拉入短劇陣營。短劇行業完成一次從流量導向到內容導向的內容升級。短劇內容不再一味追求爽感，而是在深度表達、題材多元、制作精良度上不斷迭代升級，逐漸打破觀眾過去的刻板印象，觀眾口碑得到扭轉。

短劇題材變得更豐富，邊界不斷被拓寬。據紅果短劇總編輯樂力介紹，現實題材在過去一年整個內容比例得到了快速增長，創作者不再局限于懸浮的都市敘事，而是深入具體生活場景挖掘故事內核，將各地獨特的地域文化展現給觀眾，讓更多人了解和喜愛不同地區的文化特點、不同階段的時代特征。此外，傳統文化題材的創作熱度持續攀升，AIGC技術運用在增多，漫劇成為市場的潛力股。

季播劇等IP系列劇涌現。IP系列劇代表著觀眾對IP的認可度，直接關乎IP商業價值。過去，長視頻平臺為了將IP價值最大化，通常會進行第二部、第三部等系列影視劇開發。現在，短劇IP價值同樣開始顯現。目前，業內知名度比較高的IP短劇包括《十八歲太奶奶》系列、《云渺》系列、《老千》系列等。數據顯示，《十八歲太奶奶》系列，在紅果短劇平臺上線后，三部累計播放量突破80億，創造了平臺熱度紀錄。?即將上線的《十八歲太奶奶》第四部，目前已經有近600萬人預約。

短劇創作者的黃金時代

短劇成為全民風口的同時，短劇創作者們迎來自己的黃金時代。

短劇作品以極短的周期完成過去長視頻一兩年才能達到的播放效果。一個有力的證明是，今年創作者大會上，平臺公布數據顯示，2025 年紅果創服平臺孵化短劇數量較年初增長近 4 倍，130 余部短劇在紅果端播放破10億。其中，《念念有詞》《幸得相遇離婚時》《夫人她專治不服》《真千金她是學霸》等多部短劇播放破20億。現象級爆款《盛夏芬德拉》《十八歲太奶奶》播放量更是突破30億。

30億播放，82集，平均下來，集均播放3660萬。這個數據比很多爆款劇集都要高。

在一個上升的通道里，創作者永遠有機會憑爆款短劇脫穎而出。

紅綠燈影視，眾多吃到短劇紅利的玩家之一。2023年入局短劇賽道，今年紅果創作者大會上斬獲“年度優秀制片人”“年度優秀導演”“年度優秀攝影”三大獎項。

自2024年8月開始制作免費短劇至今，一年多的時間，紅綠燈影視拍攝的短劇總量已高達40部左右（包括未上線的作品）。打造了包括《半熟老公》《新婚慢熱》《侯府祖母要壽終正寢》在內的多部爆款短劇。紅綠燈影視創始人黃炎明透露，公司現在一個月產能是3-5部短劇，爆款率在50%-60%左右。如果按平臺回本率統計的話，差不多90%的短劇能回本。

爆款短劇不止意味著播放量，還包括實實在在的收益。數據顯示，短劇《盛夏芬德拉》45天分賬1600萬元。《好一個乖乖女》《老千》等短劇單部分賬1000萬元。

黃炎明稱，紅綠燈影視兩部爆款短劇《半熟老公》《侯府祖母要壽終正寢》要到月底才能知道最終分賬情況，之前有兩部分賬都在100萬元以上。

紅綠燈影視幾乎一路見證了紅果平臺近兩年推出的各項扶持政策，品類扶持計劃、果燃計劃、演員編劇分賬制。黃炎明表示，最開始紅果自制團隊，就是現在紅果短劇創作服務平臺，有古裝玄幻品類的題材扶持計劃，保底費+拉新獎勵，當時拍攝此類題材的不多，紅綠燈比較擅長拍攝男頻玄幻特效，所以最早一批吃到了平臺古裝玄幻題材扶持紅利。

平臺的助力不止包括保底+激勵，還在于如同合伙人般的并肩作戰。黃炎明表示，每個項目都會有紅果制片專門對接討論，從劇本IP到演員統籌、流量指導、預算把控、服化道，各個環節都有專業細致的指導。“不是干涉，是像合作伙伴一樣一起努力打造一部優質作品”。

除了拍攝周期，紅果平臺在后期宣發上也會提供一些扶持。黃炎明稱，優質的短劇，紅果平臺會在宣發環節給予一定的資源傾斜，像是推薦位、彈窗等等。前提是，短劇作品足夠優質。

平臺助力短劇進化

短劇從業者的黃金時代，建立在一個成熟的行業生態之上。

正向、專業、精品內容被鼓勵，行業從“流量驅動”轉向“內容驅動”，創作邏輯得到全面升級。

紅綠燈影視創始人黃炎明表示，從業2年，今年最大的感受是，短劇越來越影視化表達，不管是從畫面呈現，還是從籌備到開機的各個流程都趨于影視化。影視化對應的行業標準是專業、優質、全鏈路高效協作。

剛剛好影視創始人李佳佳在分享《真千金她是學霸》破圈經驗時表示，堅守內容為王，減少流量依賴，專注故事的打磨與制作的提質，讓每個作品都有獨特的記憶點與情感價值。

大唐之星創始人張莉稱，公司從長劇轉型做短劇，第一部數據翻車后讓她意識到，從橫屏到豎屏，從40分鐘到2分鐘，變的是敘事載體和節奏，不變的是“好故事、好人物”的核心。轉型不是“降級”，而是“重構”創作邏輯。不能簡單的把長劇的慢節奏搬到短劇來，也不是“短劇不用講邏輯”。轉型的核心是放棄長劇的“鋪陳思維”，建立短劇的“效率思維”。不要帶著“長劇優越感”做短劇，也不要低估短劇的專業度。

好內容是第一步，之后則需要一個高效的反饋機制。一個健康的生態還包括，正向的利益分配。好內容只有獲得更高的市場回報，才能更好地激發創作熱情，進而實現“好內容-高回報-更好創作”的良性生態閉環。

紅果創服平臺先后推出的編劇、演員以及承制方的分賬機制，保證了行業良性生態能夠運轉起來。編劇、演員分賬制的創新在于，它讓創作者的收入不再局限于固定的稿費和片酬，收入還與作品的市場表現直接掛鉤。作品上線之后，全生命周期里面都能獲得持續的收入和收益。按照紅果的規劃，平臺還將上線預付分賬功能，通過合理預估一部劇全生命周期的收入，將創作者可得的分賬總額在更短周期內更大比例地結算出去。以此降級創作者資金壓力、縮短回款周期。

作為行業頭部平臺，紅果搭建了一個可持續發展的良性生態，從上游IP到下游宣發、從演員到導演、編劇，從流量到真金白銀，可謂全鏈路保駕護航。

IP層面，《盛夏芬德拉》《云渺》《念念有詞》《老千》《十八歲太奶奶》《乖乖女》這些單部播放量突破30億的作品，都改編自番茄原創小說。按照番茄小說總編輯謝思鵬分享的數據，平臺版權庫內容超過150萬部。豐富的IP儲備，為全產業鏈開發提供了重要的保障。

流量與資金層面，紅果去年推出的“果燃計劃”，優秀項目通過便可獲得平臺提供的資金和流量扶持。

新人創作者也能得到扶持機會。數據顯示，過去一年，紅果短劇創作服務平臺推出多個拉新和成長計劃，鼓勵行業成熟機構挖掘新人創作者，并給予更多的培訓與項目機會。目前，平臺已有約50%的劇由新人導演執導。

不可否認的是，短劇已然從流量時代進入高質發展階段。（翟元元）