文 | 眸娛

無人在意的角落，今年春節(jié)檔的兩部喜劇長劇集同期收官了。

一部是騰訊視頻板凳單元推出的喜劇爆款續(xù)作《鵲刀門傳奇2》，一部是優(yōu)酷打造的國民級喜劇IP系列劇《鄉(xiāng)村愛情17》，均由趙本山團(tuán)隊(duì)領(lǐng)銜出演，稱得上是萬眾矚目，但播著播著卻走向了同一個(gè)撲街的結(jié)局。

截止發(fā)稿前的最新數(shù)據(jù)，兩部喜劇云合集均仍未突破千萬，其中《鵲刀門傳奇2》云合集均僅有600萬。

客觀來說，這個(gè)播出成績是有些不盡人意的。

從內(nèi)容層面來看，兩部劇都由在喜劇賽道極具號召力的趙本山主演，劇情質(zhì)量好評滿滿。《鵲刀門傳奇2》延續(xù)了第一季的故事線，有笑有淚有深度，文戲在線、打戲精彩，豆瓣評分高達(dá)8分，而《鄉(xiāng)村愛情17》圍繞評選“最美家庭”打響了“情感保衛(wèi)戰(zhàn)”，一系列家長里短、雞飛狗跳的劇情正是觀眾最愛。

在外部市場環(huán)境層面，春節(jié)是最適合播放合家歡喜劇的檔期，同時(shí)春晚在觀眾側(cè)掀起了一波“趙本山熱”，“鵲刀門傳奇”與“鄉(xiāng)村愛情”兩大喜劇IP本身就具有較強(qiáng)的市場吸引力。

但顯然，兩部劇均未達(dá)到預(yù)期的成績，也遠(yuǎn)遜色于前作，《鵲刀門傳奇1》與《鄉(xiāng)村愛情16》云合集均播放量均在2000萬左右，相比之下續(xù)作的播放量和討論度堪稱是暴跌。

近年來，隨著觀眾對于“笑”的需求持續(xù)增長，帶動了小品、喜綜、喜劇電影等多元化喜劇表演藝術(shù)形式的發(fā)展，喜劇劇集也成為了各大視頻平臺布局內(nèi)容生態(tài)的重要一環(huán)。

但在喜綜、喜劇電影持續(xù)進(jìn)擊的過程中，喜劇劇集卻迎來了低潮，連趙本山都帶不動的喜劇劇集，正在逐漸降溫。

喜劇劇集低潮的到來

喜劇從劇集市場新風(fēng)口到低潮，也不過僅僅兩年而已。

2023年，騰訊視頻板凳單元推出了《鵲刀門傳奇》和《蘭閨喜事》實(shí)現(xiàn)喜劇片兩連爆，市場熱度和觀眾口碑的雙豐收，一度讓喜劇成為劇集市場的內(nèi)容新風(fēng)口。

板凳單元喜劇片的成功可以看做是天時(shí)地利人和的結(jié)果。一方面，盡管觀眾對于喜劇的需求十分旺盛，但相對于喜劇綜藝、喜劇電影，當(dāng)時(shí)的劇集市場喜劇濃度并不高，喜劇更多的是作為一種元素與其他題材結(jié)合成新的品類“輕喜劇”，高純度的喜劇劇集十分罕見，市場較為空白。

另一方面，板凳單元對排播方式進(jìn)行了調(diào)整，并沒有選擇傳統(tǒng)的晚間黃金時(shí)段更新，而是持續(xù)深耕午間時(shí)段，更符合觀眾午休期間的娛樂習(xí)慣，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了“電子榨菜”的特性，致使“板凳單元”的概念得到強(qiáng)化。

因而板凳單元實(shí)現(xiàn)了“一鳴驚人”，影響到了后續(xù)整個(gè)劇集市場的創(chuàng)作風(fēng)向，喜劇也成為了主流視頻平臺，尤其是騰訊視頻和愛奇藝重點(diǎn)發(fā)力的賽道。

2024年，騰訊視頻板凳單元上新了三部喜劇劇集，延續(xù)前兩部風(fēng)格的古裝愛情喜劇《喜卷常樂城》、與德云社合作打造的《萬春逗笑社》以及與開心麻花合作的《請和搞笑的我談戀愛》；愛奇藝小逗劇場則通過與喜劇綜藝創(chuàng)作資源的深度耦合，帶來了《狗剩快跑》《少爺和我》《大王別慌張》《消失的大象》四部喜劇劇集。

客觀來說，這幾部喜劇作品在內(nèi)容上都算得上可圈可點(diǎn)，除了《萬春逗笑社》豆瓣評分5.7之外，其余幾部豆瓣評分在及格線之上，在近兩年的劇集市場已經(jīng)算得上亮眼。

但與評分形成鮮明對比的是打分人數(shù)的“慘淡”，打分人數(shù)最多的《大王別慌張》僅有五萬人，多部作品的打分人數(shù)甚至不足一萬人，這意味著喜劇劇集依舊局限在小眾特定圈層，沒能達(dá)成大范圍的出圈。

而這種趨勢也延續(xù)到了2025年，《鵲刀門傳奇2》雖然在質(zhì)量和口碑上與前作持平，但打分人數(shù)僅有兩萬人，相比于前作10萬人打出8.1的高分，第二季的市場表現(xiàn)確實(shí)遠(yuǎn)不及預(yù)期。

在喜綜《喜劇之王單口季》《喜人奇妙夜》《脫口秀和Ta的朋友》頻頻爆梗、喜劇電影《抓娃娃》《飛馳人生2》《熱辣滾燙》包攬2024年票房榜三甲的情況下，為何喜劇劇集卻陷入了低潮？

喜劇劇集長期以來爆款難尋的困境，或許還是要?dú)w結(jié)到創(chuàng)作上的難。

一是難寫。

相比于喜劇綜藝和喜劇電影，喜劇劇集的體量更大，在數(shù)十集的內(nèi)容中需要有龐大且完整的故事主線，并將喜劇的結(jié)構(gòu)與包袱巧妙地融入龐雜的主線之中，好笑又不尷尬，本身創(chuàng)作難度就非常大。

而在大篇幅的劇集內(nèi)容中，如何持續(xù)緊密連接觀眾同樣是一大難題，各種包袱、梗固然能夠?yàn)橛^眾帶來即時(shí)的快樂，但持續(xù)刺激情緒也非常容易消耗能量，導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生審美疲勞，劇本張弛有度是促使觀眾保持新鮮感的關(guān)鍵。

以《鵲刀門傳奇》為例，趙本山一人分飾兩角，跳脫搞笑的市井伙夫西門長在與沉穩(wěn)睿智的一代大俠西門長海，就是張弛有度的典型。西門長在同鵲刀門內(nèi)眾人的搞笑互動與西門長海剿滅倭寇劇情的交織，其中夾雜著幾對CP的感情線以及對社會時(shí)事的諷刺，有笑有淚有深度。

二是難演。

喜劇表演的難度是整個(gè)行業(yè)公認(rèn)的，馬麗、鄭愷、虞書欣等多位知名演員公開表示過“喜劇難演”，國家一級演員薩日娜在拍攝喜劇電影《抓娃娃》時(shí)就直言：讓人哭挺容易的，但是讓人笑太不容易了。

而相比于其他題材，喜劇又是非常依賴演員表演風(fēng)格和節(jié)奏的戲劇形式，這就注定了喜劇劇集的呈現(xiàn)對演員的要求更高，這里的要求并不是單純的演技好，而是要從演技、形象、氣質(zhì)、觀眾緣等多個(gè)層面來衡量。比如《喜卷常樂城》兩位主演的演技并不差，都有出圈的表演片段，但問題在于和喜劇適配度不高，導(dǎo)致沒能碰撞出更強(qiáng)烈的火花。

目前市面上表現(xiàn)不佳的喜劇劇集都逃不過“劇本”和“表演”兩大問題。《喜劇大賽》的爆款I(lǐng)P《少爺和我》劇版改編從喜劇變成了悲劇，淚點(diǎn)比笑點(diǎn)多，想嘗試更新穎的玩法卻適得其反；《萬春逗笑社》《狗剩快跑》中大量喜劇演員習(xí)慣了舞臺喜劇的表演，在影視劇表演中顯得格格不入；《鄉(xiāng)村愛情》系列故事越來越“癲”......

在現(xiàn)有的喜劇劇集難以打動觀眾的情況下，或許行業(yè)也該慢下來思考觀眾究竟需要什么樣的喜劇了。

觀眾需要什么樣的喜劇？

其實(shí)國內(nèi)喜劇創(chuàng)作的土壤非常肥沃。

早在1992年，國內(nèi)的喜劇劇集便已經(jīng)開始萌芽，趙寶剛導(dǎo)演的中國第一部系列喜劇《編輯部的故事》在當(dāng)年引起轟動，以編輯部為主要場景畫面，結(jié)合時(shí)代熱點(diǎn)話題做出了幽默、輕松、戲謔的風(fēng)格，為當(dāng)年以正劇為主的劇集市場送來了一股清風(fēng)。

緊接著1993年播出的《我愛我家》更是將情景喜劇推向了一個(gè)巔峰，影響了當(dāng)時(shí)整個(gè)劇集市場的創(chuàng)作風(fēng)向，千禧年前后可以說是中國喜劇影視創(chuàng)作的黃金時(shí)代，《閑人馬大姐》《東北一家人》《炊事班的故事》《武林外傳》等系列喜劇的熱播帶動了喜劇市場的繁榮。

盡管在2005年之后，喜劇劇集的創(chuàng)作就呈現(xiàn)出后繼無力的趨勢，但不能否認(rèn)，早期的情景喜劇確實(shí)影響了一代又一代觀眾，甚至是喜劇從業(yè)者。通過拍攝喜劇電影大獲成功的賈玲在今年的采訪中還提到，深受《武林外傳》影響的她終極夢想就是拍攝一部情景喜劇。

而回到2025年的劇集市場，如果賈玲現(xiàn)在要做一部喜劇劇集，那么什么樣的喜劇能夠讓觀眾快樂呢？

事實(shí)上，在騰訊視頻板凳單元一鳴驚人之前，《慶余年》《傳聞中的陳芊芊》等輕喜劇的爆紅就已經(jīng)帶動了國內(nèi)喜劇類劇集的創(chuàng)作。

2022年，東方衛(wèi)視打造了一檔喜劇綜藝《開播！情景喜劇》，將情景喜劇搬上舞臺，試圖孵化出當(dāng)代的情景喜劇IP，而最終節(jié)目中的《家有姐妹》這一IP被拍攝成了24集的情景喜劇。

《家有姐妹》聚焦方家兩姐妹的故事，質(zhì)量和口碑都算得上可圈可點(diǎn)，但由于東方衛(wèi)視并沒有對外分銷，該劇僅在東方衛(wèi)視自家的流媒體平臺百視TV上播出，導(dǎo)致受眾觸達(dá)量有限，沒能實(shí)現(xiàn)破圈。

而后便是騰訊視頻板凳單元推出了喜劇類劇集，在完整的故事架構(gòu)中放置喜劇包袱，內(nèi)容上更貼合當(dāng)代觀眾的追劇習(xí)慣，又有騰訊視頻龐大的月活用戶承托，成功實(shí)現(xiàn)了短暫的爆紅。

但后續(xù)板凳單元、小逗劇場喜劇劇集沒能逃得過失落的結(jié)局，就連《武林外傳》的導(dǎo)演尚敬2024年推出的新武俠喜劇《歡樂英雄之少俠外傳》也是無人問津，喜劇類劇集似乎走進(jìn)了死胡同。

一個(gè)無法回避的問題在于，相比于喜劇劇集繁榮的千禧年前后，當(dāng)下娛樂方式的多樣化致使普通觀眾更容易接收到更豐富的情緒刺激，觀眾已經(jīng)能夠從互聯(lián)網(wǎng)上得到足夠的快樂，喜劇劇集想要為觀眾帶來更豐富、更高級的快樂，難度是非常大的。

觀眾獲取信息渠道的拓寬、劇集創(chuàng)作邏輯的變化，無疑為喜劇類劇集提出了更高的要求，在找到更契合當(dāng)代觀眾審美的喜劇內(nèi)容的之前，喜劇劇集或許還會經(jīng)歷一段時(shí)間的低潮。