12月21日訊（記者 湯詩韻）于正的《墨雨云間》之后，又有長劇憑借短劇方法論殺出重圍。月初開播的《九重紫》成為新晉收視黑馬，“長劇短劇化”的話題再度引發討論。短劇發展兇猛，長劇們終于要“低頭”了嗎？

從《墨雨云間》到《九重紫》，短劇方法論拯救長劇？

沒有大流量大IP的古偶《九重紫》，成為了騰訊視頻2024年第八部站內熱度破30000的劇。云合數據顯示，該片正片有效播放市占率為17.7%，僅次于《獵罪圖鑒2》和《我是刑警》。在古偶疲軟的大環境下，《九重紫》跑出了自己的黑馬之勢。

圍繞《九重紫》討論最多的話題之一，是它的短劇味兒。

一方面，該劇導演曾慶杰曾執導過《念念無明》《虛顏》《招惹》等高分短劇，其獨特的運鏡風格、氛圍營造能力在劇粉間備受肯定；另一方面，故事簡化了原著的宅斗等情節，聚焦男女主的復仇線、愛情線，節奏快、爽點多。劇集第15分鐘，女主完成了捉奸休夫；一集播完，男女主已經雙雙重生。

此外，《九重紫》諸多頗具鏡頭美學和氛圍感的名場面也在短視頻平臺廣泛流傳。

目前該劇已在豆瓣開分7.5，呈現口碑兩極趨勢。多條熱門豆瓣短評指出，該劇存在劇情不流暢、連貫性差、邏輯有漏洞、慢鏡頭太多短劇即視感重等問題。

《九重紫》并不是第一部“短劇味”這么濃的長劇。今年暑假，由于正擔任制片人的《墨雨云間》大爆，“長劇短劇化”的概念上桌。隨后，TVB復仇爽劇《黑色月光》憑借多反轉、強沖突、快節奏的劇情一度出圈。

以上趨勢不是偶然。中國網絡視聽協會發布的《中國微短劇行業發展白皮書（2024）》指出，2024年我國微短劇市場規模將達504.4億元，同比增長34.90%；2024年微短劇市場規模有望首次超過內地電影票房。

短劇強勢崛起的當下，部分長劇創作者開始學習短劇方法論。于正曾在《墨雨云間》熱播時表示：“可笑的是還有很多人看不起短劇，其實這是時代的趨勢——短劇精致化和長劇快節奏，濃縮敘事刻不容緩，真不知道那些吐槽的人在高貴些什么?！?/p>

創作者們如何“取短補長”？長短劇正在相互學習

短劇疾奔，長視頻平臺和創作者們不可能置身事外。近日有網傳消息稱，明年1月1日起，某平臺將不再接收16集以上的劇集。據垂媒“娛樂硬糖”報道，集數變革的消息屬實。但16集的限制可能只是針對平臺自制劇，不限制版權劇、原創??；也有人認為，限制到16集左右過于激進，未來長劇可能逐漸發展至20集左右。

目前愛優騰等幾家長視頻平臺均未對前述傳聞作出公開回應，但長劇“縮水”確是客觀趨勢。燈塔專業版《2024年H1劇集市場洞察報告》顯示，一季度12集以下劇集占比超10%，25-32集劇集占比提升8.7%，33集及以上劇集整體占比減少14.2%。

今年以來，全長8集的《我的阿勒泰》、10集的《新生》都獲得了不錯的市場反饋。觀眾苦注水久矣，縮短劇集集數的嘗試值得鼓勵。

壓縮體量和吸引觀眾之間沒有必然聯系，長劇目前主要是在內容題材、節奏剪輯、人物塑造等方面靠近短劇。而借鑒的核心在于“爽感”，正如學者毛尖在評價《墨雨云間》時所說，“（于正）在生理層面把我們的情緒料理得舒舒服服，齊整整把我們變成求爽得爽的文化粗人?！?/p>

充分采用短劇方法論的《墨雨云間》和《九重紫》都是古偶，是巧合嗎？“短劇內行人”公眾號主理人顏敏認為，這是因為古偶受眾和短劇受眾存在很大重合，短劇領域的重生、逆襲、復仇等熱門也與古偶更適配。

“長劇短劇化”必然是一種優勢嗎？答案可能是否定的。一方面，短劇生來重情緒輕邏輯、重標簽輕人物，而優秀的影視劇顯然需要完整的故事和立體的人物。另一方面，過分看重爽感的短劇化長劇可能會犧牲邏輯，經不起反復觀看推敲，難以產生長尾效應。

實際上，短劇真正值得長劇借鑒的可能是集中資源做劇情、盡力貼近用戶喜好的態度?！赌暝崎g》的導演之一馬詩歌曾在受訪時表示，“短劇一般沒有明星卡司，制作成本也相對低廉，那靠什么吸引觀眾？只有劇情。劇情是短劇唯一的武器?！?/p>

值得一提的是，長劇努力靠近短劇的同時，短劇也在從長劇中汲取經驗，逐漸精品化。短劇編劇方知年告訴藍鯨記者，現在很多短劇作品的人物都沒有那么片面和極端了?！芭e個例子就是，以前很多人物可以無條件得壞，但是現在要壞得師出有名，且不能違背人性?！杜殉黾议T》這類作品也證明了，不極端的內容是可以有好數據的?！?/p>

方知年進一步解釋稱，之前的短劇是強情緒市場，比如逆襲、戰神等類型短劇的切入點都比較尖銳。但經歷作品同質化和觀眾審美疲勞以后，市場目前更追求情緒相對細膩的作品。