文 | 鏡象娛樂，作者丨栗子酒

進入12月，年底壓軸大劇之爭正式打響。

近日，原班人馬回歸的《獵罪圖鑒2》開播后頗受關注，在此之前，騰訊視頻、愛奇藝更是早早發布了12月的待播劇片單，《大奉打更人》《白月梵星》《冬至》等劇引得不少人期待。

截至目前，由王鶴棣、田曦薇等主演的《大奉打更人》，在騰訊視頻站內的預約量已經突破400萬，愛奇藝的《白月梵星》站內預約也在300萬以上。隨后，優酷官宣《清明上河圖密碼》定檔12月16日，這部站內預約同樣在400萬以上的古裝大劇，也讓臨近年關的劇集市場更加熱鬧起來。

男頻VS女頻，古裝大劇直面對打

每年的“壓軸劇”較量，自然是各路重磅作品之間的對決，今年也不例外。

從各平臺目前釋出的待播劇信息來看，今年歲末挑大梁的劇集無疑是古裝劇。在數量上，各家布局的古裝劇接近一半，覆蓋到愛情、懸疑、玄幻、神話等多個維度。而在體量上，騰訊視頻的《大奉打更人》對標的是《慶余年》的班底，該劇改編自賣報小郎君的同名小說，原著即是現象級IP。

能與《大奉打更人》掰掰手腕的當屬優酷先前定檔的《清明上河圖密碼》。一方面，兩者都出現在央視的片單中，另一方面，《清明上河圖密碼》是“叔圈頂流”張頌文主演的首部古裝劇，該劇走市井化的懸疑路線，是優酷在《長安十二時辰》之后，著力布局的“歷史謎團宇宙”中的作品。目前，除了已經播出的《大唐狄公案》，待播的《藏海傳》也是該系列的作品之一，可以說是平臺儲備的超頭部內容。

不過，從對應的市場上說，《大奉打更人》《清明上河圖密碼》在題材上相對更偏向男頻市場，相比之下，愛奇藝布局的《白月梵星》則更符合女頻市場的需求，該劇由白鹿、敖瑞鵬等主演。此前，該劇的導演朱銳斌曾打造出《香蜜沉沉燼如霜》《長歌行》等多部爆款，《白月梵星》也是同一方向的作品，劇情甜虐交織，再加上差異化的古裝市場定位，《白月梵星》也有相當的黑馬潛質。

但在同一時段，女頻市場也并非沒有對手，騰訊視頻儲備的《貴女》雖沒有出現在此次的片單中，但該劇于近日釋出物料的頻率愈發頻繁，也有望在歲末定檔。而《貴女》的女主陳都靈與白鹿同屬90后小花，兩人此前還曾合作過熱門古裝劇《長月燼明》。此外，唐嫣擔當主演的仙俠劇《念無雙》此前也多次傳出將要定檔的消息，若歲末空降，也將是頗具競爭力的古裝大劇。

由此可見，歲末的古裝劇市場可以說是好不熱鬧。差異化的市場聚焦下，誰能走出更亮眼的熱度曲線就更讓人期待了。

雙女主+職場成亮點，懸疑元素跨越多賽道

如果說在年底的“壓軸劇之爭”中，超頭部的古裝劇集“挑大梁”，那么深入垂直賽道的重任就落在職場、懸疑等劇集肩頭了。在這之中，一個值得關注的現象是，在大女主劇盛行已久的市場，雙女主劇似乎出現了回暖的跡象。

在目前的待播劇中，愛奇藝儲備的職場劇《橙色光芒》由譚卓、高葉主演，兩人都是憑實力進入大眾視野的演員。此次合作《橙色光芒》，以新聞人的視角切入投資人行業，帶出中年女性面臨職場危機的選擇與取舍。并且，該劇的導演惠楷棟也是業內頭部，除了當前熱播的《我是刑警》，他還曾執導《延禧攻略》《鬢邊不是海棠紅》等劇，不俗的班底也使該劇在歲末激烈的劇集對決中，有一爭之力。

巧合的是，優酷儲備的聚焦醫美行業的職場劇《以美之名》，同樣采取了雙女主的創作形式，該劇由姚晨、賈靜雯主演，兩人從互相不滿到消除誤會，再到攜手并行，同樣呈現著中年女性在職場的女性力量。

而在職場之外，今年歲末的劇集儲備中，懸疑可以說是出現頻次最多的元素。一者，愛優騰都在著力布局懸疑賽道，目前，優酷的《白夜破曉》剛剛收官、已經播出的還有騰訊視頻的《黑白森林》，儲備中的則有愛奇藝的《風中的火焰》，后者由王景春、蔣奇明、楊采鈺等主演，其中，王景春的演技自不必多言，蔣奇明在《漫長的季節》《邊水往事》等劇之后熱度持續上揚，該劇也有望走出不俗的曲線。

二來，隨著市場對懸疑劇的深入探索，懸疑+的落地形式越來越多元。在待播的劇集中，除了犯罪、刑偵、古裝懸疑等常見內容外，懸疑元素進一步外延，比如由黃景瑜、孫千主演的《冬至》，即在愛情劇上疊加懸疑元素，古偶劇《貴女》則在男女主的成長過程中，貫穿揭露莊家于偽善的面具下弄權枉法的過程，同樣走愛情+懸疑的路線。

可以說，在當下的劇集市場，懸疑元素已經滲透到更多賽道，劇集市場的題材也借助元素的深度融合與重組，變得更加豐富。

平臺主導超頭部，新勢力已成創作主力

重量級作品高密度地聚集于歲末，也不難理解。

從以往的市場規律來說，臨近歲末的12月常出爆款，去年的《繁花》，再往前的《風吹半夏》《風起洛陽》等，都是每年這一時段走出的熱門作品。基于市場的高回報效率，每年12月也成為劇集市場的“兵家必爭之地”，各平臺都會拿出班底不俗的作品應戰，甚至出現了加碼的趨勢。在這背后，視頻平臺、影視公司的布局也開始出現一些新的走向。

最直觀的表現是，在平臺打造的超頭部內容中，平臺自身的主導性有進一步增強的趨勢。

舉一個例子，2019年歲末，由新麗傳媒、閱文集團、騰訊影業等聯手打造的《慶余年》開播后迅速成為現象級，隨后，在騰訊新文創戰略下，三者成為騰訊整體影視生產體系的“三駕馬車”，主導著很多大劇的推進，比如《贅婿》《慶余年》第二季等。但需要注意的是，在《慶余年》背后的公司列表中，還有深藍影視、海南廣電等影視公司，而第二季則有所收縮。如今，《大奉打更人》在原著IP題材、體量、開發模式，甚至上線時間上都對標《慶余年》，而背后的創作公司則全部為騰訊體系的公司，承制方狂歡者文化也是新麗傳媒旗下的公司之一。

由此可見，平臺對超頭部內容的主導性在持續增強，這反映出平臺自身的創作鏈條進一步完善，同時也更利于超頭部IP的系列化推進。同樣，《白月梵星》《念無雙》都由愛奇藝旗下工作室完成；《清明上河圖密碼》的出品方中則站著優酷和阿里影業，工夫影業以承制方的形式參與其中，平臺在為創作者保駕護航的同時，其主導性的發揮，也使該劇與同類型的其他作品一起，成為古裝懸疑賽道的重要拼圖，支撐著平臺系列化布局的內容思路。

此外，在這份歲末劇集片單中，傳統影視公司的身影并不算多，而以檸萌影業、萬年影業、工夫影業等為代表的行業新勢力，則出現在《獵罪圖鑒2》《清明上河圖密碼》《風中的火焰》等多部作品背后。管中窺豹，行業新勢力已然成為創作主力，這也在很大程度上加速著劇集創作的創新與迭代。

回到眼下的劇集市場，“壓軸之爭”已經開場，隨著重量級作品悉數登場，好戲也將連連上演，最終的“壓軸贏家”將花落誰家，我們不妨拭目以待。