3A游戲《黑神話：悟空》上線，首日銷售額即突破15億元。游戲圈人聲鼎沸，非游戲迷也被西游元素吸引。其實，每隔一段時間，就會出現(xiàn)一個改編自《西游記》的爆款，在流行文化領(lǐng)域，《西游記》是毋庸置疑的頂流改編IP。

近幾年，《西游記》IP的爆火體現(xiàn)在各流行藝術(shù)門類中，僅在電影產(chǎn)業(yè)中，吳承恩就以60億元總票房躋身“改編界頂流”。從早期的翻譯出海，到對日韓游戲、動漫、影視的深度影響，到成為西方影視作品的改編熱門，再到如今以3A爆款游戲輸出全球，《西游記》已是全世界熟悉的中國文化符號。

西游主題爆款覆蓋各流行門類

《西游記》的影響力遍及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、電影、劇作、綜藝、動漫、游戲、舞臺劇等流行文化各個領(lǐng)域，改編電影有近百部，改編劇集有三四十部。更有不計其數(shù)的解構(gòu)類作品不直接改編自《西游記》，但創(chuàng)意和設(shè)定來自西游故事。

8月20日，游戲迷期待了多年的3A游戲《黑神話：悟空》發(fā)售，引發(fā)了各種西游連鎖效應(yīng)，網(wǎng)友紛紛演奏經(jīng)典主題曲、深度解析《西游記》中的角色故事，作為游戲取景地之一的山西省也大火，再次掀起中國傳統(tǒng)文化熱潮。為何首部高成本、高體量、高質(zhì)量的單機游戲作品取材自《西游記》？游戲制作人馮驥解釋：《西游記》與孫悟空是最能代表中國文化的IP之一，希望全世界玩家因這個載體深入了解中國文化。

電影工業(yè)迅猛發(fā)展的這些年，作為超級文化大IP的《西游記》沒有缺位。電影《西游伏妖篇》《西游·降魔篇》《西游記女兒國》等高票房電影皆改編自《西游記》。近年來，國漫崛起精品頻出，改編自《西游記》的《西游記之大圣歸來》標志著國產(chǎn)動畫電影的工業(yè)水準達到新高度。

西方流媒體平臺對《西游記》題材也很感興趣。去年由劉玉玲、吳彥祖等主演的Disney+網(wǎng)劇《西游ABC》，講述華裔少年高中生與東方神話世界發(fā)生碰撞的故事。該劇對《西游記》展開天馬行空的“魔改”，孫悟空被改成東方式父親形象，對故事和價值觀進行了解構(gòu)。去年播出的Netflix版動畫電影《美猴王》，由周星馳監(jiān)制，不過是史詩級災(zāi)難一樣的大爛片。《西游ABC》《美猴王》在改編上的敗北，也側(cè)面說明《西游記》看似老少咸宜，實則非常難改，成功者寥寥。只有真正讀懂這部作品，深入了解中國傳統(tǒng)文化的創(chuàng)作者，才能在其基礎(chǔ)上展開真正有意義的創(chuàng)新。但不可否認的是，《西游記》在海外的文化影響力越來越大。

《西游記》現(xiàn)代性被不斷挖掘

歷代名著不計其數(shù)，為何唯獨《西游記》能保持如此旺盛的生命力，被如此多門類的流行藝術(shù)不斷改編、重構(gòu)？

先從《黑神話：悟空》這款游戲的文化豐富性來看看《西游記》的魅力。該游戲幾分鐘的開場動畫，就呈現(xiàn)了綺麗瑰奇的東方神話世界。后西游時代，孫悟空乘著筋斗云出場，再次與四大天王和天兵天將對峙，孫悟空大戰(zhàn)楊戩，楊戩激戰(zhàn)中再劈山，緊箍咒發(fā)作的孫悟空敗落身亡……游戲以快節(jié)奏的方式，展現(xiàn)了《西游記》一小部分的世界觀設(shè)定。進入游戲，更是有很多意想不到的傳統(tǒng)文化精巧構(gòu)思，游戲在傳播中國傳統(tǒng)文化上可謂不遺余力。

該游戲從主角到大Boss，全員角色來自《西游記》，裝備、技能、靈氣的獲取也都具有東方色彩和中國審美，游戲場景更是使出渾身解數(shù)融入文化遺跡。更重要的是，游戲通過細致的角色小故事、多部串場動畫片，呈現(xiàn)《西游記》經(jīng)典瑰麗的故事世界，從中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想出發(fā)，展現(xiàn)了人性的多元性和復(fù)雜性。“天命人”探尋昔日傳說的真相，踏上一條充滿危險與驚奇的西游之路，不僅是“熱血英雄”闖關(guān)、搏斗的成長故事，更是對六道輪回、修能修心、解脫與拯救的再度思辨，引導(dǎo)讀者思考生命的意義和價值。這是一個嶄新的西游宇宙，已然把中國傳統(tǒng)文化元素“拉滿”。

為什么《西游記》一直不過時

吳承恩在《西游記》開篇寫：“欲知造化會元功，須看西游釋厄傳”。也就是說想理解人生真諦，就得看《西游記》。

《古今小說評林》認為，《西游記》縱絕古今，橫絕世界，未有如作者之開拓心胸者矣。

魯迅評價《西游記》：“故雖述變幻恍惚之事，亦每雜解頤之言，使神魔皆有人情，精魅亦通世故，而玩世不恭之意寓焉。”

胡適說：“正因為《西游記》里種種神話都帶有一點詼諧意味，能使人開口一笑，這一笑把那神話‘人化’過了。”

錢鐘書很追捧《西游記》，將其定位于“中國小說之最”，對其情有獨鐘，反復(fù)讀過十幾遍。

學(xué)者馬瑞芳認為，《西游記》是四大名著中文化內(nèi)涵最深、最多、最重，也是語言最風趣的一本，是追求自我精神、實現(xiàn)人生價值之書。

《西游記》是開放式、多義性的文本，有龐大的故事群，它可以被不同時代的讀者，不同審美需求的讀者反復(fù)讀，不斷地讀，挖掘其現(xiàn)代性。

《西游記》有多元主題與寓意，它不是一部簡單的神魔小說，而是有著豐富的內(nèi)蘊，如修行與成佛、善惡報應(yīng)、團隊協(xié)作、個人成長、人際關(guān)系、世俗經(jīng)驗等。對這些主題的不同解讀和感悟，可以產(chǎn)生不同風格的作品。

《西游記》融入了豐富的道教、佛教、儒家思想、民間信仰、歷史故事等文化背景和元素，使得文本具有深厚的文化底蘊和廣泛的文化影響力。不同時代、不同文化背景的讀者會產(chǎn)生不同的共鳴和感悟，進一步豐富了文本的解讀空間。

《西游記》豐富的人物，構(gòu)建了一個具有代表性的，能讓不同時代人有代入感的角色群體。孫悟空的叛逆勇敢、機智幽默，唐僧的堅定虔誠、優(yōu)柔寡斷，豬八戒的貪圖安逸、目光短淺，沙和尚的勤懇依順、樸實善良等，可以讓不同時代、不同層次的讀者找到共鳴。小說有非常強大的人文精神內(nèi)核。

龐大的故事群、多元人物、深厚的文化底蘊等，都給《西游記》帶來很大的改編空間，而那些能改編成功的作品，無一不是挖掘出了西游人物、故事的現(xiàn)代性，找到了傳統(tǒng)西游故事與當代人的精神共通之處。比如，《西游記之大圣歸來》中的悟空，救人先救己，他不斷掙脫法印，喚醒金箍棒，痛扁眾妖，再度歸來。《太白金星有點煩》以現(xiàn)代視角演繹西游故事，看各路神仙在職場斗智斗勇，講的是普通人的苦樂得失。

從1982年版劇集《西游記》到電影《大話西游》《西游·降魔篇》《西游記之大圣歸來》，再到游戲《黑神話：悟空》，以及流行小說領(lǐng)域的《悟空傳》《太白金星有點煩》等作品，源自《西游記》小說原著的精品越來越多，而且這幾部作品都已成劇集、電影、動漫、游戲、網(wǎng)文等各藝術(shù)門類的西游主題扛鼎之作。每一部作品都是傳統(tǒng)與現(xiàn)代靈感的璀璨碰撞，是東方神話美學(xué)的不斷回響，也可見中國人的西游情結(jié)之深。一代代的孩子在孫悟空的陪伴下，與孫悟空一起長大，是一件多么美妙的事情。