怪話，每天胡侃和游戲有關的屁事、鬼事、新鮮事。

圖/小羅

在10月新出的游戲中，大多數人可能都會忽略《Drova—Forsaken Kin》。按照Steam商店標簽來說，它是一款“開放世界動作角色扮演游戲”——聽起來很熟悉，正是最近幾年流行的品類，不是嗎？

但事實上，這款游戲和重形式、往開放世界填輕度玩法的同類不一樣。它的“開放世界”并非那種空有玩法填充、實際了無生氣的大地圖，或者空有風景等形式而無關卡設計內涵的障礙物堆積，游戲里的“動作”也不是講究數值搭配的砍殺。

游戲的表現很簡單，但氛圍塑造和戰斗卻很有趣

雖然形式上很簡陋（像素畫風），但《Drova—Forsaken Kin》的世界是“活著的”。一方面，它帶來了出色的沉浸感，靠的是大量手工勞動定制的腳本、對話，以及無數條牽扯眾多的任務線；另一方面，這些手工勞動又不是無止盡的，開發者用很巧妙的方式，以盡可能小的勞動量完成了這一切。在這個連獨立游戲都重形式、輕敘事的時代，它告訴所有人，什么是真正的游戲。

具體來說，這個游戲的展開形式完全致敬了“哥特王朝”系列與“崛起”（Risen）系列。由于我只玩過“崛起”，所以就用它來舉例吧。

《Drova—Forsaken Kin》和《Risen》一樣，給玩家基本的動作系統，把玩家丟進一個生存難度相當高的荒野，主線目標只是一個模糊的“把水晶帶給某個城市的德魯伊”。玩家需要靠自己的摸索，去探索遍布世界的各個秘密、線索和迷宮來獲得成長。而在這一切之前，玩家需要沿著大路前進，大路邊是圍繞兩個勢力交織成的大小營地，玩家需要在勢力之間做出選擇。游戲出色的任務設計把這些勢力編織成一個有多個節點、網狀結構、放開又收束的清單，讓玩家在自由的世界上，順次體驗最核心的內容和故事。

這種設計，我在10年前CRPG轉沙盒玩法時也見到過。

而《Drova—Forsaken Kin》的沉浸感，來自于它的“崛起”式流言、對話設計，那是整個游戲體驗最美妙的部分。玩家融入這個開放世界時，雙手空空，妄想用劍從世界上劃下一片自己的地盤，而這個世界也是這么回應你的：大部分NPC都會給你任務，其中不少任務是相互關聯的。這種關聯十分雜亂，有點像是無心插柳柳成蔭——每個任務都好像是被單獨設計出來的，只是在任務中，開發者反復利用有限的那些NPC（游戲中的城鎮都不太大，就是這個原因），把各種任務物品隨意地塞在NPC手中，最后竟然也給玩家一種“每個人都有故事，這個世界很鮮活”的感覺。

居然真的能從非生存類的2D像素風角色扮演游戲里感受到一絲代入和沉浸

總的來說，《Drova—Forsaken Kin》是今年我個人覺得最好的開放世界游戲——諷刺的是，它的設計并沒有超出10多年前那些優秀的角色扮演游戲實踐過的范疇。它是一款繼承著“過去”的游戲，而這種“過去”在開放世界概念大火的“當下”早就被淘汰了。這個行業一邊督促開發者們去研究開放世界內容要怎么做，一邊讓“做一款真正的開放世界”這件事變得越來越難。想想吧，10年前大規模開放世界游戲還有可能立項，而到了今天，我們只能在一款像素風的2D小成本游戲“偶然地”看到過去的影子。