文 | 首席消費官，作者 | 凌云

在這個十月，向佐成功出圈，雖然是以一種意想不到的方式。

打開短視頻軟件，向佐正在以各種奇怪的狀態，成為當下互聯網的新晉“抽象樂子人”。不光是網友花式整活，就連遼寧文旅這樣的官方號都下場參與，主打一個緊跟潮流。這些滿天飛的梗，離不開向佐投資并主演的電影《門前寶地》。

9月20日上映的徐浩峰新片《門前寶地》，是向佐走紅出圈的源頭。這部電影一共只賣了149萬票房，在徐浩峰的所有作品排名第二，質量也差不多墊底，除了影迷群體之外，可以說是基本毫無水花。

事情開始起變化是在它登陸視頻平臺之后。

徐浩峰的電影，一貫的背景都是沒落的時代、陳舊的規矩，講新與舊的碰撞。加上設計獨特的武打動作，和一般的功夫片觀感迥異，很多場面單獨截取出來極具喜感，加上刻意設計的臺詞，非常適合批量生產觀感抽象的切片。

偏偏向佐飾演的角色，在電影里總是保持一種緊繃的狀態，搭配一些令人無法理解的抽象動作，和演員本人的長相組合在一起，意外有喜劇效果。當向佐碰上徐浩峰，一場奇妙的化學反應就此產生。

歪打正著，“抽象樂子人”的誕生

《門前寶地》的熱度，應該是導演和演員始料未及的，否則上映期間在宣發上走這條喜劇路線，也不至于只賣百萬票房。

在所有流傳廣泛的視頻和圖片中，向佐撫摸鼻梁的動作是最令人困惑的，也是包括遼寧文旅在內的一系列二創里最有喜劇效果的。

在片中，無論是與人交談還是乘坐黃包車，向佐總是一副凝重的表情，伸出手指撫摸鼻梁，演繹出一種令人費解的狀態。有人說向佐是在向功夫巨星李小龍致敬，周星馳等人也有同款致敬，但向佐這種致敬顯然沒有達到最初目的。

除了放在鼻梁一側的手指，向佐其他的迷惑行為還有很多。

比如在交談中突然對自己打了一個耳光，在網友們的搞笑評論里，這更像猛然甩出的一個摔炮或者想打開聲控燈。再比如劇中的向佐正和身邊人對話，交談中突然轉身飛奔，主打的就是一言不合就跑，令觀眾難以預測他的下一步打算。

踏入演藝圈近20年，向佐的演藝道路始終不溫不火。早期留學歸港后，堅持習武的向佐踏入娛樂圈，憑借向家在香港影視圈的地位和資源，向佐很容易就參演了多部影視作品，和成龍、吳京、洪金寶等動作巨星搭戲。

除了功夫電影之外，在TVB的民國劇、愛情片等其他類型作品中，也可以看到向佐的身影。只是在這些作品中，向佐取得的成績并沒有引起多大關注，反倒是像在電影《投名狀》里客串的山匪一類角色，令人眼前一亮。

對于《門前寶地》這部電影，向佐的付出不可謂不大。

電影結尾的過關挑戰是對《師父》的拙劣模仿，也是徐浩峰的自我重復，但向佐為此的付出確實有目共睹。為了演繹好片子里的重磅武器八斬刀，向佐專門跟隨葉問的弟子梁紹鴻練習了3個月。

只是對于向佐的表演來說，他越是嚴肅認真，就越是表現出一種用力過猛的感覺，這種錯位感洋溢在整部《門前寶地》中，讓這部功夫電影成了十足的喜劇。

演戲二十載，向佐沒有出圈的角色和專屬名場面，結果靠著摸鼻梁走紅，這樣新晉抽象樂子人的出現，屬實可以說是歪打正著。

二代繼業者，勇闖娛樂圈

和向佐處境類似的，還有姚安娜，兩人在娛樂圈吸引的“火力”可謂半斤八兩。

非科班出身的姚安娜，一出道就擔任女主角，顯然這和她“華為二公主”的標簽密不可分。

在跟張頌文合作的電視劇《獵冰》中，姚安娜就貢獻了諸多名場面。無論是面對案件的反應還是喬裝打扮之后的造型，都是劇中觀眾熱議的焦點，特別是姚安娜雙手持槍查探情況的橋段，堪稱《獵冰》最出圈的場景，引發廣泛模仿，以至于導演高群書不得不站出來替姚安娜分辯。

除了這兩個人之外，娛樂圈的二代們也有很多。

比如，張藝謀的女兒張末在紐約大學電影學院畢業之后，成為了一名“導二代”，在張藝謀的電影中，擔任副導演、剪輯師。在2021年，張末和張藝謀聯合執導了電影《狙擊手》，算是在導演圈初步站穩了腳跟。

李安的兒子李淳也進了演藝圈，只是他沒有繼承父業做導演，而是成為了演員，在各類電影電視劇中頻繁露臉。韓寒的《乘風破浪》、陳凱歌的《妖貓傳》、呂克·貝松的《超體》……不拘風格、不限題材，表現雖然不說多驚艷，但總能帶給觀眾新鮮感，未來李淳還將在父親李安的新片《李小龍》里擔綱主演。

郭麒麟可能是所有二代里演戲比較成功的一位。他從德云社少班主轉型為演員，放下相聲，鉆研表演。2021年的《贅婿》算是郭麒麟擔綱主角以來最大的爆款，可以作為男頻劇改編的代表作。在今年豆瓣高分的口碑之作《邊水往事》中，郭麒麟依舊有著不錯表現，雖然對比同劇的戲骨演員們，他的弱點非常明顯。

這些富二代、演二代們紛紛闖進娛樂圈，已然形成一種風氣。有的備受好評，有的接連翻車，可謂同人不同命。二代的身份讓他們近水樓臺先得月，只是既然選擇了這條路，那么被夸還是受嘲，就只能交給觀眾評判了。

翻車不是二代的宿命，但才不配位必遭反噬

二代進娛樂圈，永遠少不了被觀眾品頭論足。不用從龍套演起，一出手就能拿到主演戲份，無論人脈、資源都是一流的，這是二代的優勢，也是預先埋好的地雷。如果演好了，很多時候成績會被歸咎為先天的資源疊加；如果演不好，“硬捧”則成了觀眾群體中最常見的吐槽。

憋著一口氣向觀眾以及自己的父輩證明自己，似乎是所有進入演藝圈二代們的宿命。在前不久《喜劇之王單口季》的一期節目中，閻鶴祥就說了一段關于他和郭麒麟的故事，最終借巴西國王佩德羅一世之口，向郭表達了“不獨立，毋寧死”，這是理解，也是勉勵。

向佐曾在一檔節目中自陳“我很想演戲，但我爸媽給的太多，大家都不敢跟我說真話”，聽上去非?！胺矤栙悺?，但也確實是一種無奈的現實。二代們的資源就放在那里，沒道理不用，只是這種坦誠的實話很難引起觀眾的共鳴，而且會在作品質量不如意的時候反噬發言者本身。

在演藝圈里，資源可以靠家世彌補，可才華無法先天獲得。舉賢不避親當然沒有問題，但是罔顧行業標準，將明顯缺乏實力的二代硬架到不屬于他的高度，那最終收獲的也許只能是一場災難。

對于努力想要證明自己的向佐們來說，找到合適的角色和戲路，遠比多接戲、狂刷存在感更加重要。就像向佐的父親向華強，經營電影公司之余也偶爾參演作品玩票，反倒留下了《賭神》系列中“龍五”這樣經典的銀幕形象，可見演員這個行當，不是以量取勝的。

或許二代的身份從來不是被抨擊的核心，拿不出優質的作品才是真正的原罪。