作者：譚乃文 騰訊視頻維權負責人

近日，由上海交通大學知識產權與競爭法研究院主辦，上海市法學會網絡治理與數據信息法學研究會與知產財經協辦的“平臺生態中知識產權保護熱點問題”研討會在上海成功召開。來自學術、司法、產業界近150位代表出席會議，聚焦實務難題，共同探索治理路徑。會上，騰訊視頻維權負責人譚乃文以《影視作品互聯網侵權新形態的挑戰與應對》為題作主旨演講，知產財經對其主講內容進行了整理，以饗讀者。

去年黨中央提出的“內卷式競爭”這一概念。作為內容行業的法律工作者，我理解的“內卷”并非指侵權與維權本身，正因為有大量侵權發生，權利人的維權和法院的中立公正裁判才非常具有意義和價值。這里的“內卷”是指競爭雙方將大量精力投入到無價值的對抗中。舉例而言，平臺存在大量侵權卻不治理，權利人被迫持續投入資源進行防御技術升級和大量投訴維權，導致投訴量達百萬級，這是否屬于“內卷”？平臺本該投入資源進行創新，卻假借“基礎服務”之名無償利用他人辛苦創作的作品，這是否屬于“內卷式競爭”？今天，我將以這一問題為切入點，開始我的發言，從影視產業的發展、挑戰與保護這三個方面和大家分享一些我的觀察和思考。

一、影視產業發展現狀

影視產業融合了文化和科技的基因，是新質生產力的典型代表，對于我國把文化資源優勢轉化為經濟社會發展優勢意義重大。近十年來，我國的影視劇產業整體發展趨勢向好。

第一，影視行業精品頻出，激發廣泛精神共鳴，如父輩觀看的《渴望》傳遞了堅韌的時代品質，我輩觀看的《繁花》亦照見自己，并通過年代感反思自己的生活，這就是影視劇帶給我們的正能量作用；

第二，產業規模持續增加，2023年影視產業市場規模達到2349億元，同比增長23.2%，進而帶動市場就業回暖與產業技術升級。例如虛擬拍攝作為近年來的創新技術，通過影棚的技術化搭建，使一些科幻想法以較小的成本轉化為影視作品；

第三，影視產業帶動區域經濟的發展。例如口碑作品《繁花》的爆火“出圈”帶火了老上海、“黃河路”， 24年開年大批游客沿著上海外灘健步走到和平飯店和外灘27號久事美術館前拍合影。據上海旅游大數據監測，元旦假期上海市接待游客718.16萬人次，同比增長16.27%，很好地拉動了上海地區的文娛產業；

第四，國產劇如《三體》《慶余年2》《長相思》等在國外屢獲重要獎項，帶動中華文化海外傳播，提升民族文化自信。

與此同時，影視劇行業面臨較大發展壓力。一是近四年來影視劇開機數量持續走低，2022年第一季度僅53部，2024年第一季度雖有回暖，但業內普遍反映精品劇盈利困難；二是優秀劇集稀缺，我近期和行業內頭部內容創作者們交流，他們都指出，2025年上半年國產劇的表現不及往年，缺乏像《繁花》《狂飆》這樣的優秀劇集，也導致國產劇在海外市場份額下降了15%；三是從財報數據來看，2024年國內主要影視公司普遍虧損。

造成影視行業發展承壓和普遍虧損的因素多元，但一個關鍵癥結在于：影視產業高度依賴知識產權保護，但當前侵權盜版泛濫嚴重侵蝕了行業收入。當盜版橫行，權利人巨額投入卻無法通過合法渠道回收，而某些平臺反而利用侵權內容大肆牟利，這也正是我所擔憂的“內卷式競爭”的體現。

二、互聯網平臺影視侵權現狀

當前影視內容傳播渠道中，正版平臺遭受大量非正版渠道的擠壓，艱難運營。而且影視劇的價值實現具有鮮明特點：即便劇集的版權保護期是50年，但影視作品的價值實現高度集中于熱播期，遵循著“二八定律”，即作品的熱播期、上線期是這部影視劇變現的黃金期，這段20%的時間產生80%的價值，而其他時間都呈現價值趨小的狀況。因此，影視作品熱播期的侵權行為對權利人造成的損失尤為巨大，而當前短視頻平臺、瀏覽器/搜索引擎、網盤是侵權熱播影視劇的重災區。我舉三個具體案例：

第一個案例，今年上半年由王寶強主演并列入版權局預警名單的某部懸疑劇，該劇更新至第12集時，在某短視頻平臺搜索劇名，結果充斥著“第X集”片段。點擊進入，發現侵權者已將全劇切割并制作成合集，明確標注集數順序，用戶可完整觀看。然而，此時正版平臺僅更新至12集。此外，平臺還主動對侵權內容進行“合集”整理，添加海報、簡介、角色介紹，方便用戶一站式觀看盜版，這極大分流了正版用戶。

更令人憤慨的是，我們發現平臺設有名為“追新系列”的官方運營群。群內公告明確列出需剪輯的版權劇片單，提出剪輯要求，并承諾現金與流量扶持。這種行為已超出“教唆”的范疇，實質是策劃組織侵權，參與者構成共同侵權。

第二個案例，個別瀏覽器通過投放大量廣告，以免費看劇為賣點吸引用戶。某瀏覽器的廣告宣稱“想看的電視劇，這里一搜就有，不花一分錢，更不用你充會員”，這樣情況并非個案，我們使用專業的軟件DataEye搜索了主流平臺的相關廣告，發現某瀏覽器的類似廣告有上千條。避風港規則有一個條件，就是對海量侵權內容不明知、不應知。但當一個網站將自己定義為看劇神器，可以免費提供海量電視劇時，難道此類行為還可以適用避風港規則嗎？

第三個案例，某平臺設置專門的影視劇榜單誘導用戶觀看盜版內容。例如，《長相思》是騰訊去年的暑期爆劇，某平臺將《長相思》標注為“爆劇”排名第一，點擊該榜單會導向大量盜版網站或聚合盜版內容的頁面，并存在誘導用戶付費進入所謂“會員”觀看盜版的情況。

三、影視產業高質量發展的法治保障

“價值是客觀的，即便金子放深海沉著也不影響它的價值，但是價值觀是主觀的?！边@引發我對影視侵權賠償的思考：法院對于影視劇案件的判賠額有時是幾十萬，有時是幾百萬，比較高的有上千萬，但這些判賠金額遠低于侵權平臺獲利，遠不足以彌補權利人損失。這究竟是作品本身價值認定出了問題，還是知識產權保護的價值觀在實踐中出現了偏差？司法判決是法官向當事人和社會傳遞知識產權保護價值觀的重要載體。知識產權保護應傳達的價值觀是：通過版權保護，權利人的巨額投入可以轉化為高價值內容，進而成為推動文化產業可持續發展的澎湃動力。

我們需要構建的知識產權保護機制，是讓權利人能將精力專注于創作更好的作品，而非無休止地投入于投訴和自我防御。讓權利人每一份投入，都成為優質創作的階梯，而非侵權盜版的墊腳石。

（本文僅代表作者觀點，不代表知產財經立場，平臺并不承諾對內容負責，如有相關疑問，請聯系文章作者。）

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